現在，樂評人真的是一個很神奇的身份：
一方面，他們站在行業頂端，對任何出名不出名的音樂人指點評論；同時，他們也處在鄙視鏈的底端，在普通人眼中，針對樂評人們的意見千言萬語匯聚成4個字：“你算老幾”。
在大多數情況下，樂評人們都是不討好的。甚至做音樂批評本身都被看成不太讓人喜歡的行為。
畢竟，音樂做得再差，至少也是實幹傢，而樂評說得再好，也畢竟隻是個批評傢。即便是行動上的矮子，也總比語言上的巨人更受歡迎一些。
我們的媒體深知這一點，在短視頻平臺上和音樂綜藝有關的內容中，樂評人與選手、觀眾或其他樂評人發生沖突的片段，往往是熱度最高的。
就像時不時被罵上熱搜的音樂從業者丁太升，他是摩登天空的早期成員，是草莓音樂節的發起人，但是人們記住他更多還是因為他在綜藝和網絡上的點評。相比他做瞭啥，人們更在乎他又向誰開瞭炮。
2月底，他發視頻點評李榮浩新歌《烏梅子醬》，言辭犀利，觀點直接，在中文社交網絡上掀起瞭不小的波瀾。
不喜歡他的人很多，在網絡上搜他的名字，隨之出現的多半沒什麼好話。一方面可能是針對他個人的意見，另一方面也體現瞭普通人對樂評人群體的態度。
不知道你有沒有想過這個問題：既然樂評人如此讓人“討厭”，那麼他們真的有存在的必要嗎？
答案是肯定的。
在動動手指就能聽到音樂的時代到來前，樂評人的存在就十分必要，因為他們的評論真的會影響大傢買哪張專輯、聽哪場演奏會。
唱片店裡的專輯琳瑯滿目，卻都被封得嚴嚴實實；音樂會裡的表演好像很精彩，但不在現場的人永遠不知道那張門票買得值不值。樂評人的作用，就是通過自己的評論與意見，讓樂迷們在為音樂掏錢的時候能有個參考。
無論是報紙上的文藝評論版塊，還是紙媒時代百花齊放的音樂雜志，都在某種程度上把唱片公司、音樂人與樂迷之間的信息差拉平瞭一些。
打個比方，早先樂評人發揮的作用，就好像如今的美食探店、數碼測評、種草筆記，讓人在花錢之前，心中多少有個數。
也許你會問，現在聽音樂門檻已經低到不能再低，聽音樂再也不必“開盲盒”，想聽啥隨手一點就知道適不適合自己，那樂評人的存在還有必要？
答案依舊是肯定的。
首先，批評的水平或有高低，批評的內容或有個人審美因素的影響，難以做到完全的客觀。可批評這個動作本身，正是促進音樂進步的一種手段。
在我們之前的文章中，曾經談到過拉赫瑪尼諾夫在他的時代，從來就不是評論傢們的寵兒。拉赫對每一場演出都打磨得無比精細、認真，用心程度遠勝其他音樂傢。那些批評讓拉赫煎熬、痛苦，讓熱愛拉赫的樂迷們感到不屑、鬱悶。
然而客觀上講，那些或中肯、或跟風、或主觀的批評，在最後，都成為瞭刺激拉赫不斷逼迫自己前進的動因。
從更廣義的角度來說，當音樂流入市場，被人聽到時，它也就具備瞭商品屬性。聽音樂的人是樂迷，同時也是消費者，樂評人自然也是消費者的一部分。消費者可以評價自己購買的商品，也可以評價自己聽的音樂，無論他在什麼平臺，是什麼身份，是否“懂”音樂。
評價可以有好評，也自然會有差評。從某種程度上說，差評比好評更有意義，刺耳聲音的存在比千篇一律的誇贊更重要。
這一點上，我們完全可以看看“隔壁”的電影行業。
在市場化程度上與對批評的接受、包容程度上，電影圈子都比音樂圈子要高得多。傳統的影視媒體、網絡自媒體、觀眾的點評都發揮著重要的價值。
無論是對爛片的吐槽批評還是對佳片的推薦“安利”，都是市場的重要一環。我們常能看到某些打著大明星、大制作旗號的爛片賠得血本無歸，也能看到光環一開始並不耀眼的電影成就票房和口碑的神話。
在一次又一次這樣的過程中，電影行業的市場才得以平衡、發展，給妄想圈錢的從業者耳光，也給認真做事的人以報答，給已經功成名就者監督與動力。
和電影相比，每年上映的電影也許總有一部能給你留下深刻的印象；而音樂呢？看看時下媒體與音樂平臺排行榜上的“歌星”，你覺得有幾個名字是值得你記住的呢？
在當代，無論是活在信息繭房中的idol歌手，還是已經有所成就的音樂人，無論其出發點是自願還是被迫，音樂人總是很容易泡在無盡的贊美中。在身邊，盡是認可自己的樂迷與朋友，來到網上，又盡是被公司、粉絲控制的評論。
這肯定是一種美好的感受，但也是困住進步的牢籠。此時，樂評人們那些不一樣的聲音，就更加必要，這些聲音也許能將創作者從完美的迷夢中喚醒，更優秀的作品才有可能誕生。
如果批評的聲音全部消失，音樂的圈子裡隻剩下熟人之間的贊美恭維與樂迷的維護。那麼這個圈子註定會離大眾越來越遠，以藝術之名，行自娛自樂之實。
最後，雖然不是每個人都能成為評論傢，但每個普通人經過學習，都能擁有一套成體系的、有效的音樂審美能力，並掌握鑒別音樂好壞的標準。運用這套能力與標準，每個人都可以為真正的好音樂投票，用自己的每一次行動去改變這個劣幣驅逐良幣的大環境。
Yusi和團隊歷經3年研發的這套《20節課帶你聽懂古典樂》，就是為瞭讓不會樂器、不懂樂理的人也能聽懂音樂，真正享受音樂。專欄更新兩個多月以來，已經眾多音樂愛好者從我們的課程中受益。
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