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導演篇(69位)一、羅明佑1.電影事業傢,生於香港,後遷居廣州。2.早年入北大法學院讀書,後開始經營北京最大的影戲院;建立華北電影公司,壟斷瞭華北五省的電影發行和放映業;與民新公司合拍《故都春夢》、《野草閑花》;在合並幾傢電影公司的基礎上成立瞭著名的“聯華影業公司”,成為中國第一個集制片、發行、放映於一體的電影企業,並任總經理。3.聯華與當時的明星、天一公司形成瞭三足鼎立的制片格局,拍攝出《三個摩登女性》、《小玩意》、《大路》、《都會的早晨》、《天倫》、《神女》等經典之作。4.後因經濟原因退出聯華公司,前往香港,60年代脫離電影界,後病逝於香港。二、程步高1.導演。大學讀書期間,撰寫影評,並翻譯介紹外國電影技術的有關資料。2.拍攝紀錄片《吳佩孚》和風景片,導演故事片《水火鴛鴦》,《鄉姑娘》等。3.後入明星公司,導演包括夏衍編導的《狂流》、《春蠶》、《同仇》,以及《華山艷史》、《到西北去》、《新舊上海》《小玲子》等最早的一批左翼電影等40餘部影片。其中《狂流》是第一部左翼電影,最早的現實主義影片。采用新聞紀錄片組接,電影新路線的開始,《春桃》將新文藝作品搬上銀幕是首次。4.抗戰爆發後,兼任中國電影制片廠編導,拍攝《全國婦女慰問前線將士捐獻大會》等新聞片。抗戰勝利後去香港,導演《深閨夢裡人》等,導演《美人計》後引退,晚年撰寫回憶錄《影壇憶舊》。6.藝術風格,註重真實,以質樸細膩見長。三、司徒慧敏1.技術專傢、導演、事業傢。中共黨員,參加瞭廣州起義,後赴日本學習,同時從事電影和無線電的研究。2.後回到上海,參加黨領導的上海藝術劇社,1932年起從事電影工作,是我黨電影小組成員之一。3.他研究有聲電影技術,為《姊妹花》、《桃李劫》等影片錄音,獨立導演瞭《自由神》,參與編導瞭影片《聯華交響曲》、《藝海風光》等影片。4.抗戰時期轉到香港,組織和拍攝瞭《孤島天堂》、《白雲故鄉》、《遊擊進行曲》等影片。5.後到美國學習電影技術和電影管理,回國後參與組建八一電影制片廠,編導我國第一部大型彩色紀錄片《八一運動會》,並參與大型音樂舞蹈史詩《東方紅》的攝制工作,曾任八一廠廠長、電影局副局長、中國電影科研所所長、中國電影傢協會副主席、文化部副部長等。四、應雲衛1.中國電影、話劇著名導演。導演莎士比亞劇本《威尼斯》,加入中國左翼戲劇傢聯盟後,導演話劇《怒吼吧,中國》。2.在電通公司導演左翼電影運動代表作品之一《桃李劫》。我國第一部把聲音作為有機的藝術元素運用電影拍攝的影片;後在藝華公司導演《時勢英雄》、在明星公司導演抗日題材影片《生死同心》。3.抗戰爆發後導演《保衛蘆溝橋》、《放下你的鞭子》等抗戰話劇。並組織中國戲劇界抗敵協會,導演《八百壯士》、《塞上風雲》等抗戰電影。4.抗戰勝利後導演《無名氏》、《憶江南》等進步影片。解放後任上海江南電影制片廠廠長等職,導演《宋士傑》等5部戲曲藝術片及部分故事片。5.創作特色:①善於處理大場面;②細膩流暢,層次豐富;③善於與不同類型演員合作,把握好分寸感。五、朱石麟1.導演、編劇。曾與費穆合辦《好萊塢》電影雜志。2.導演短片《自殺合同》後進入聯華,編寫瞭《故都春夢》、《戀愛與義務》等電影劇本。曾任聯華三廠廠長並導演影片,編導的影片有《慈母曲》、《萬世流芳》等。後為中聯、華影導演等。3.後赴香港,在大中華等影片公司編導瞭《各有千秋》、《誤佳期》等影片。4.1954年進入鳳凰影業公司,編導影片《一年之計》、《故園春夢》等。其中《一年之計》獲文化部優秀影片榮譽獎。5.其作品多取材傢庭倫理,表現親情和人情,藝術風格細膩、含蓄,註重生活細節的描寫。六、任慶泰1.字景豐,山東蓬萊人,曾做過木工和照相館學徒。2.在北京琉璃廠土地祠創辦北平第一傢照相館,名為豐泰照相館,並以拍攝戲裝照聞名。1905年由照相師劉仲倫擔任攝影,拍攝瞭中國第一部電影《定軍山》,並建立瞭北京第一傢帶有專業性質的電影院 “大觀樓電影園”。3.其後又拍攝瞭《長坂坡》、《青石山》、《金錢豹》、《白水灘》、《收關勝》等一批京劇的片斷,直至 1909年因火災才被迫中止瞭電影攝制活動,所拍影片也被焚毀。

七、史東山1.編導。早年曾從事美術和戲劇活動,1922年進入影壇參與創作瞭《楊花恨》、《兒孫福》、《同居之愛》、《王氏四俠》等影片。2.與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》。抗日戰爭爆發後,拍攝有抗戰四部曲《保衛我們的土地》、《好丈夫》、《勝利進行曲》、《還我故鄉》等片。後與陽翰笙、蔡楚生、鄭君裡等人組織聯華影藝社,拍攝由他編導的影片《八千裡路雲和月》,曾轟動中國影壇。被認為是為戰後中國電影奠下瞭一塊基石。3.新中國成立後任文化部電影局藝術委員會委員,中國影協第一屆常務委員等。編導瞭影片《新兒女英雄傳》,獲第六屆卡洛維·發利國際電影節導演獎,並著有《電影藝術在表現形式上的幾個特點》、《論電影鏡頭的組接》等書。4.史東山編導的影片,內容豐富,人物完整,具有歷史的概括性與生活的真實感;在藝術上富於簡練、明快、流暢的特點。八、馬徐維邦1.導演,原名徐維邦。2.加入“明星”公司任佈景師兼演員,演出過《空谷蘭》、《上海一婦人》、《愛情與黃金》等影片。後自編自導第一部電影《情場怪人》,並兼任主演,此後又主演瞭《荒塔奇俠》等,導演瞭《寒江落雁》、《混世魔王》等片。3.1937年,導演瞭中國第一部恐怖名片《夜半歌聲》使他獲得“中國的希區柯克”的稱號。此後導演的影片有《夜半歌聲》續集、《冷月詩魂》等。九、蔡楚生1.廣東潮陽人,參與瞭27部影片的創作,其中任編導的有10部,被譽為“中國進步電影的先驅者”、“中國現實主義電影的奠基人”。2.1933年的《都市的早晨》是他的成名作,其代表作有:《新女性》、《迷途的羔羊》、《孤島天堂》、《前程萬裡》、《漁光曲》和《一江春水向東流》。3.《漁光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君裡合導)分別創造瞭當時國產影片最高上座紀錄。1935年2月,《漁光曲》在莫斯科國際電影節上獲“榮譽獎”,使中國電影首次享譽國際影壇。4.蔡楚生導演的影片藝術特色鮮明,故事曲折動人,人物性格刻畫細膩入微,從多側面表現瞭中華民族傳統的倫理道德。建國後拍攝的《南海潮》,曾獲大眾電影“百花獎”最佳影片。

十、鄭君裡1.原籍廣東中山,生於上海,演員、導演、電影理論傢。2.參加左翼戲劇傢聯盟,曾在《大路》、《迷途的羔羊》等片中扮演重要角色。後與蔡楚生合導《一江春水向東流》,獨立導演《烏鴉與麻雀》、《枯木逢春》、《林則徐》、《聶耳》(第12屆卡羅·維發利國際電影節傳記片獎)。《枯木逢春》體現瞭他在探索民族化道路上不懈的進取精神。而《林則徐》、《聶耳》則達到瞭當時傳記片藝術創作的高峰。3.還致力於電影、戲劇的翻譯和著述。1936年出版中國第一部電影史著作《現代中國電影史略》,論著有《角色的誕生》、《畫外音》等,譯著有《演講六技》、《演員自我修養》等。十一、費穆1.30年代前期加入聯華影業公司,因處女作《城市之夜》一舉成名、後有國防電影代表作《狼山喋血記》、以及體現他註重傢庭倫理和親情傾向的《香雪海》、《天倫》等片。2.抗戰爆發後,費穆在上海“孤島”導演瞭《孔夫子》等嚴肅作品。因拒絕與敵偽合作,轉向戲劇舞臺,導演《楊貴妃》等多部話劇。3. 1947年,他執導瞭梅蘭芳主演的中國第一部彩色戲曲片《生死恨》。其後導演的《小城之春》成為中國電影史上的經典之作。上世紀80年代被海外影評傢評為中國電影十大名片之首後前往香港,創辦龍馬影片公司,不久後病逝。4.擅長以生動的細節描繪人物的心理活動,並調動電影的各種元素為塑造人物服務。將中國傳統美學和電影語言進行完美嫁接,開創瞭具東方神韻的銀幕詩學。十二、孫瑜1.原名孫成嶼,曾留學美國,是我國第一個在國外受過專業教育的電影藝術傢。中國最早使用升降機的導演,中國電影歌曲首創者。2.其影片借鑒西方戲劇結構和新穎的電影手法,重視鏡頭的美感和剪輯的流暢,創作充滿浪漫詩意和主觀情感,被尊為“電影詩人”。3.孫瑜編導的故事片有:《風流劍客》、《故都春夢》、《小玩意》、《大路》、《長空萬裡》和《火的洗禮》等;(回國後於長城拍《風流劍客》等武俠神怪片,到30年代為聯華編導《故都春夢》、《野草閑花》等,到左翼電影時期反帝愛國主題出現,有《野玫瑰》、《天明》《小玩意》等,將現實主義和浪漫主義結合,尤以《大路》標志成熟。)4.1951年因《武訓傳》遭到批判,後來又執導瞭《乘風破浪》、《魯班的傳說》和《秦娘美》。5.著有《孫瑜電影劇本選集》、《銀海泛舟》。十三、湯曉丹1.是國內最早一批拍有聲商業片的導演。2.《白金龍》讓邵氏公司一炮而紅,其後的《糊塗外父》也十分賣座。他的商業片能抓住觀眾的心理,制造出好的喜劇效果。3.《南征北戰》(與成蔭聯合)、《紅日》、《渡江偵察記》等知名主旋律影片是其代表作。1977年後,他又以極大的熱情先後導演瞭《祖國啊,母親》、《南昌起義》、《廖仲愷》等片,充分顯示瞭他把握歷史、處理大事件、塑造歷史人物的藝術功力。4.他的影片遵循嚴格的現實主義創作態度,具有濃鬱的民族特點,故事性強,符合廣大觀眾的審美觀。5.2004年,他獲得第24屆中國電影金雞獎終生成就獎,是第二代導演中惟一健在的導演。十四、吳永剛1.早年天一美工師,後入聯華參加《三個摩登女性》、《母性之光》的拍攝工作。並在田漢幫助下拍《神女》成功,後拍《小天使》《浪淘沙》等。他一生共拍攝瞭27部影片,《忠義之傢》、《終身大事》、《迎春曲》等。國防影片《壯志凌雲》,體現瞭團結抗敵的時代精神,使他成為上世紀三十年代的著名導演。2.解放後,他導演瞭新中國第一部表現土地改革的影片《遼遠的鄉村》。後接連拍攝瞭戲曲片《碧玉簪》和《尤三姐》,堪稱戲曲電影的精品。與吳貽弓合作的《巴山夜雨》是他藝術創作的高峰之作。獲1981年電影金雞獎最佳故事片獎。3.吳永剛一生治學嚴謹,素以“藝貴真實”律己。在導演藝術上講求質樸、真實,形成瞭獨特的素描風格,成功地塑造瞭具有鮮明個性的人物群像。十五、王濱1.導演。早年參加進步戲劇活動,30年代進入電影界,考入聯華演員養成所,主演瞭《故宮新怨》,在天一自編自導具有鮮明思想性的影片《海葬》。2.抗日戰爭爆發後來到延安,任魯迅藝術學院實驗話劇團副團長,參加大型解放區的歌劇名作《白毛女》的創作。3.後至東北電影制片廠任導演,拍攝瞭新中國電影的開山之作《橋》,與水華聯合導演《白毛女》,並獲卡洛維·發利國際電影節特別榮譽獎及文化部優秀影片一等獎。其後創作《怒海輕騎》(第一部描寫海軍戰鬥生活)、《畫中人》和電視劇《換瞭人間》。4.藝術上,忘我工作精神,探索電影的民族化。十六、沙蒙 1.導演,曾在影片《夜半歌聲》、《十字街頭》、《都市風光》中飾演角色。2.曾於魯迅藝術學院戲劇系做教員兼任魯藝實驗劇團團長。與人合導著名話劇《前線》。後加入東影,任導演。3.其導演處女作是《趙一曼》。接著他又導演瞭《上饒集中營》、《豐收》、《上甘嶺》等影片。因被錯劃為“右派”,中止瞭藝術生涯。4.沙蒙的影片註重現實主義的追求,在環境、氣氛以至服裝、道具等細節的處理上,都一絲不茍,風格質樸、渾厚、深沉。藝術上構思精細,結構完整,節奏變化張弛有致,具有強烈的藝術感染力。十七、謝晉1.是第三代導演中最為引人註目的。他執導瞭36部影片,先後獲得國內大獎23次,國際大獎10餘次,許多國傢和地區為他舉辦過個人電影回顧展。2.謝晉1947年開始電影導演生涯,代表作品有:《女籃五號》、《紅色娘子軍》、《啊!搖籃》、《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》《最後的貴族》、《清涼寺鐘聲》、《老人與狗》、《鴉片戰爭》、《女足九號繭縛》。3.其中《女籃五號》(1957年,兼編劇)是他的成名作,也是中國第一部彩色體育故事片。《紅色娘子軍》是他前期的重要作品。1997年導演的《鴉片戰爭》是一部氣勢磅礴的歷史題材影片。4.謝晉導演的電影幾乎都是中國電影史上的經典,被海外影評傢譽為“當今國際影壇最有名望的中國人”。謝晉不但有藝術上的創新精神,更具有社會責任感,致力於創作出真正具有精神價值、人文關懷,經得起歷史檢驗的作品。謝晉共6次獲得“百花獎”,這在中國電影史上是絕無僅有的。

十八、凌子風1.原名凌頌強,一生共拍攝影片15部,多數成為中國電影的典范之作。代表作有《中華兒女》、《紅旗譜》、《駱駝祥子》、《邊城》等。2.他導演的第一部影片《中華兒女》展示瞭人民群眾日益高漲的抗日熱情,是新中國最早得到國際榮譽的影片之一。1960年執導影片《紅旗譜》,在處理革命歷史題材上為後人提供瞭寶貴經驗。3.文革結束後,凌子風藝術創作也進入瞭鼎盛時期。他把自己的創作視角集中到對現代文學名著的改編上,將老舍、沈從文、許地山、李劫人的作品接連推上銀幕。《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》和《狂》中的女性形象塑造,構成瞭凌子風的創作特色。4.凌子風的導演風格細膩而又不失奔放,充滿激情,長於生活氣息和民族風格的營造。十九、謝鐵驪1.從影五十餘載,編導影片二十餘部。代表作品:《暴風驟雨》、《紅樓夢》(系列片,共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水灣,淡水灣》、《知音》、《大河奔流》、《月落玉長河》等。2.其中,《暴風驟雨》、《早春二月》堪為新中國電影的經典之作。上世紀八十年代,謝鐵驪把鴻篇巨制《紅樓夢》分為六部搬上瞭銀幕,以細致入微的表現手段再現瞭封建制度的挽歌。上世紀九十年代,先後導演瞭《月落玉長河》、《天網》等優秀影片,獲第十屆中國電影“金雞獎”最佳導演獎。3.謝鐵驪的導演藝術既有濃鬱的民族特色,又具新穎脫俗的藝術魅力,能將深刻的思想內容、縝密的情節結構、精細的人物刻畫融會在一起。二十、蘇裡1.導演。加入抗大文藝工作團開始話劇表演,解放後任東北電影制片廠導演。2.1955年與人合作導演瞭著名影片《平原遊擊隊》,其後獨立導演瞭《青春的腳步》、《紅孩子》、《我們村裡的年輕人》、《劉三姐》等名作。3.蘇裡一生中供導演瞭12部影片,其中《劉三姐》獲得第二屆百花獎中四項大獎。曾任長春電影制片廠副廠長,吉林省影協副主席。二十一、崔嵬1.原名崔景文,導演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵張嘎》、《天山上的紅花》等。《小兵張嘎》最具特色的是運動長鏡頭的運用,當時西方的長鏡頭理論還沒有傳到中國,這種探索顯得十分可貴。《青春之歌》像一首優美而激昂的長詩,在新中國電影史上有重要的地位。2.主演過《宋景詩》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。他主演的影片,充滿激情,生活氣息濃厚,線條粗獷,感情細膩,具有獨特的藝術風格。特別是在《紅旗譜》中塑造的朱老忠形象最為出色,獲1962年首屆百花獎最佳男演員獎。3.在美學思想上,崔嵬追求電影的群眾化、民族化,並為此進行瞭不懈的探索。4.崔嵬還先後導演瞭《楊門女將》、《野豬林》等戲曲藝術片。二十二、成蔭1.原名成蘊保,出生於山東曹縣。2.一生共編導20餘部片,以拍攝革命戰爭題材和革命歷史題材影片著稱。代表作《鋼鐵戰士》、《南征北戰》、《萬水千山》、《拔哥的故事》(上下集)、《西安事變》等。《西安事變》標志著成蔭導演藝術的高峰。3.成蔭影片的顯著特點是:著力於表現重大歷史事件,把歷史真實、生活真實和藝術真實結合起來,把廣闊的歷史背景和眾多個性鮮明的人物形象結合起來,始終不渝地堅持革命現實主義道路。代表作有《鋼鐵戰士》(獲第卡羅維?發利國際電影節和平獎)、《西安事變》(獲第二屆中國電影金雞獎最佳導演獎,二十三、水華1.早在30年代便投身左翼戲劇運動,1949年後轉入電影界任導演,2.共拍瞭7部故事片:《白毛女》、《林傢鋪子》、《烈火中永生》《革命傢庭》、《雞毛信》、《傷逝》、《藍色的花》,作品不多卻部部精彩。3.他的成名作是《白毛女》,別具匠心的銀幕顯現,使原劇固有的民族特色更為鮮明生動。《林傢鋪子》是水華的顛峰之作,曾於1983年在葡萄牙第12屆菲格拉達福茲國際電影節獲評委獎。二十四、王蘋1.本名王光珍。曾在多部電影如《一江春水向東流》、《萬傢燈火》裡演出。2.解放後參與八一電影制片廠的籌建工作,因拍攝軍事教育片《河川進攻》而成為新中國第一位電影女導演。作品有:《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《槐樹莊》、《霓虹燈下的哨兵》及大型音樂舞蹈史詩《東方紅》等。晚年又成功地執導瞭另一部音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》。3.《柳堡的故事》突破瞭以往表現戰爭題材隻是描寫戰鬥的框框,像一首清新、優美的抒情詩,顯示瞭導演的藝術膽識和追求。影片的音樂也十分優美,尤其是插曲《九九艷陽天》,直至今天仍四處傳唱二十五、謝飛1.湖南寧鄉人,1942年出生於延安,1965年畢業於北京電影學院,是第四代導演中最有成就和有國際影響的導演之一。2.其代表作品有《我們的田野》《湘女蕭蕭》、《本命年》、《香魂女》和《黑駿馬》等。3.教師職業是謝飛與其他第四代導演的重要不同之一,也是他的作品貫穿著嚴肅的哲理思考和人文精神的重要原因。他的電影受商業化傾向影響較少,娛樂因素很少,保持著一貫的嚴肅風格。4.謝飛電影的常見題材,是在大自然的慰藉下人性的復蘇,人的心靈創傷和苦難的消解,生命意識和人格理想的重新振奮。謝飛電影中濃鬱的民族意味和東方氣質,正是他引起歐美電影界註目的原因之一。二十六、吳貽弓1.浙江杭州人,畢業於北京電影學院導演系。2.與第二代導演吳永剛聯合執導《巴山夜雨》(第一屆金雞獎最佳故事片獎)後開始獨立導演生涯。主要作品有《我們的小花貓》、《姐姐》、《少爺的磨難》、《巴山夜雨》、《城南舊事》、《闕裡人傢》、《海之魂》等。《城南舊事》(第三屆金雞獎最佳導演獎)為中國的散文電影提供瞭一個難以企及的范本。3.吳貽弓繼承先輩對詩的電影語言的探索成果,大量運用空鏡頭,使人物融入環境,環境滲透人物性格,營造氣韻深遠的意境。4.曾任上海電影制片廠廠長等職。電影事業傢,在他的艱苦努力下,創辦瞭“上海國際電影節”,

二十七、黃蜀芹1.1939年出生,廣東番禺人,1964年畢業於北京電影學院,後任上海電影制片廠導演。2.代表作有《人·鬼·情》、《畫魂》、《童年的朋友》、《青春萬歲》、《嘿,弗蘭克》、《我也有爸爸》等。3.黃蜀芹是一個不多產卻力求完美的藝術傢,女性的身份註定她與生俱來的關懷取向:書寫女性,關懷女性。4.《人·鬼·情》(第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎)以虛實結合的形式描繪一位戲曲女演員坎坷的一生,其現實世界與虛幻世界相交叉的表現手法,達到瞭較高的藝術境界,奠定瞭她在中國電影史上不可取代的地位。5.由錢鐘書同名小說改編的電視連續劇《圍城》,為黃蜀芹贏得首屆國際電視節金熊獎等。1996年起兼任上海新文化影業集團有限公司董事長。二十八、吳天明1.1939年生於陜西三原,在西安電影制片廠先後做場記、副導演、導演、廠長。2.1979年與滕文驥聯合執導《生活的顫音》崛起影壇,以獨立執導《沒有航標的河流》而受人註目。《人生》《老井》真實再現瞭中國北方貧瘠山村的生活風貌;《首席執行官》讓人感受到他對改革開放浪潮中的祖國的熱切關註,對發展、前進的渴望和企盼;《變臉》、《非常愛情》則是對在商業狂潮中依然湧動的人間真情的傾情頌歌。3.吳天明以深沉、飽含憂患意識的目光觀察生活,用藝術的手法去發現、弘揚美好的東西,在長期的電影實踐中形成瞭自己濃鬱的民族特色。深厚的文學造詣、對電影藝術經驗的深厚積累、濃重的民族情感、強烈的藝術責任感,成就瞭吳天明電影質樸而凝重的獨特風格。其中《老井》獲第八屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導演獎,第十一屆百花獎故事片獎,第二屆東京國際電影節故事片大獎,第七屆夏威夷國際電影節評審團特別獎 。電影《人生》獲得瞭第八屆電影百花獎最佳故事片獎 。二十九、翟俊傑1.解放軍藝術學院表演系畢業,進北京電影學院編導進修班學習。2.其影片《血戰臺兒莊》,是國內首次表現國民黨軍隊正面抗擊日本侵略者的影片,影片強調在紀實的風格中塑造出血肉兼備的人物,在戰爭影片史上取得瞭藝術的突破。1988年,他編導並出演瞭影片《共和國不會忘記》。1989年,《大決戰》攝制組在八一電影制片廠成立,翟俊傑擔任第五攝制組導演,真實地再現瞭決戰之際國民黨統帥部的情景特別是蔣介石的形象,再次證明其深厚的藝術功力。3.在第四代導演中,翟俊傑擅長導演革命戰爭題材的影片,代表作有《大決戰·遼沈戰役》(上下)、《大決戰·平津戰役》(上下)、《大決戰·淮海戰役》(上下)、《金沙水拍》、《長征》等。三十、鄭洞天1.導演,畢業於北京電影學院。導演、教授、電影理論傢、評論傢。2.與謝飛等合作導演瞭《火娃》、《向導》等片。1981年導演的《鄰居》開創“紀實美學”先鋒,獲第二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。此後導演的主要作品有《鴛鴦樓》、《人之初》、《臺灣往事》等及多部電視劇。3.鄭洞天任電影學院教師以來,為中國電影事業培養瞭不少導演人才。4.同時,在電影理論的構建、引進和評論上成績突出,發表著作及論文電影界有一定的影響。曾任北京青年電影制片廠廠長等職。三十一、張石川(1899—1954)1.導演、早期電影事業傢。中國電影事業的開拓者,最早的電影導演之一。2.電影實業傢,曾親手創辦“新民”、“幻仙”、“明星”三傢電影公司。3.辦過文明戲班,後是多產的編劇和導演。包括1913年與鄭正秋合導的中國第一部故事短片《難夫難妻》。1916第一部揭示鴉毒的《黑籍冤魂》, 1923年第一部較成功的長故事片《孤兒救祖記》,引領市場風氣的中國第一部武俠神怪片《火燒紅蓮寺》,第一部有聲片《歌女紅牡丹》及《脂粉市場》、《壓歲錢》、《啼笑因緣》、《空谷蘭》等共計150餘部影片。4.張石川所導影片題材、類型多樣,導演手法平易樸實,故事性強。很受市民階層歡迎,更多地視電影為一種商品。三十二、沈浮(1905-1994)1.導演,又名沈哀鵑,天津人。1924年考入天津渤海公司當演員,2.1933年進入聯華影業公司,編輯《聯華畫報》,繼而擔任編導,先後編劇瞭影片《出路》、《狼山喋血記》、《天作之合》等並導演一批話劇。3.進昆侖公司後編導瞭影片《萬傢燈火》、《希望在人間》,並擔任《烏鴉與麻雀》的編劇。4.50年代後,沈浮編導的影片有《李時珍》、《老兵新傳》、《萬紫千紅總是春》、《北國江南》等,其中不乏中國電影史上的經典之作。三十三、桑弧(1916-2004)1.浙江寧波人。就讀於上海滬江大學新聞系,40年代從影,最初從事劇本創作,後改做導演。2.編寫的劇本有《靈與肉》、《假鳳虛凰》等,導演作品有《不瞭情》(1946)、《太太萬歲》(1947)、《哀樂中年》(1949)等著名作品。3.解放後,桑弧進入上海電影制片廠,先後拍攝瞭新中國第一部彩色電影戲曲片《梁山伯與祝英臺》,第一部彩色故事片《祝福》以及第一部彩色寬銀幕立體故事片《魔術師的奇遇》。他拍攝的其他影片還有戲曲片《天仙配》以及喜劇片《她倆和他倆》、《郵緣》及根據茅盾文學名著改編的影片《子夜》等。三十四、張俊祥1.導演,編劇,電影事業傢。先後入北師大和清華英文系,後入耶魯大學學習導演、編劇。回國後教學並任話劇導演。2.任中央青年劇社社長。後進入中央電影攝影場,編導多部話劇,翻譯劇本,導演電影《還鄉日記》、《乘龍快婿》。3.解放後任上海電影制片廠導演、藝委會副主任,創作、改編劇本《雞毛信》等,導演《白求恩大夫》、《翠崗紅旗》、《燎原》,並出版論文集《關於電影的特殊表現手段》。4.歷任上影廠副廠長、上海電影局副局長、文化部電影局副局長、中國電影傢協會副主席等職。三十五、黃佐臨1.導演,原名黃作霖。赴英國明翰大學留學其間涉足戲劇。回國後於南開大學任教。後再次赴英國劍橋大學留學。2.抗日戰爭爆發後回國,不久到上海,在上海劇藝社等任導演。與黃宗江、石揮等人創辦瞭“苦幹劇團”,導演《梁上君子》、《夜店》等話劇。3.1947年加入文華影業公司,執導瞭自己的第一部影片,諷刺喜劇片《假鳳虛凰》;其後又導演《夜店》、《腐蝕》、《表》等影片。4.1950年,黃佐臨調任上海人民藝術劇院,先後擔任副院長院長、兼上海電影局顧問,同時從事戲劇和電影的導演工作,電影作品有《佈谷鳥又叫瞭》、《黃浦江的故事》、《陳毅市長》等。5.一生共導演話劇、電影百餘部,留有《漫談戲劇觀》、《導演的話》等論著。三十六、黃健中1.導演,原籍福建晉江,出生於印度尼西亞泗水,1948年回國。1960年進入北京電影制片廠附屬電影學校學習,後任北京電影制片廠場記,副導演,導演。2.1979年與張錚合導的《小花》,1982年拍攝成名作《如意》,1985年拍攝的《良傢婦女》獲第二十五屆卡羅維?發利國際電影節、西班牙第十八屆大西洋國際電影節最佳影片獎等數項國際獎。3.其後拍攝瞭《一個死者對生者的訪問》、《龍年警官》、《過年》、《貞女》等影片,接連兩年同時獲得廣電部優秀影片獎和《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。4.《過年》並於1992年獲第四屆東京國際電影節評委獎。其後完成的作品有《米》等。

三十七、丁蔭楠《逆光》《孫中山》史詩性風格;以人物的心理線索結構全片;善於造型;虛實結合。三十八、陳凱歌(1951-)1.導演,福建長樂人,生於北京。2.作為"知青"下過鄉,參過軍,當過工人,1982年北京電影學院導演系畢業後任北京電影制片廠導演,1984年在廣西廠執導瞭《黃土地》,獲金雞獎最佳攝影獎、洛迦諾國際電影節銀豹獎等多項國際獎。1986年執導《大閱兵》獲蒙特利爾國際電影節評委特別獎、意大利都靈青年國際電影節大獎;次年的《孩子王》獲金雞獎導演特別獎、聯合國教科文組織國際影視委員會特別獎、戛納國際電影節教育貢獻獎等獎項。1993年他執導瞭名片《霸王別姬》獲得戛納國際電影節獲金棕櫚獎,是中國獲這一大獎的第一人。其後拍攝的影片有《荊軻刺秦王》等。3.陳凱歌的作品具有較深的文化和思想性,在藝術上追求獨特的視覺形象和藝術語言風格。4.《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統一,以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統一,表現瞭陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風,表達瞭創作者對民族特性、農民命運的思考。影片獲1985年金雞獎最佳攝影獎;獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎等6項國際獎。90年代,陳凱歌拍出大異於以往風格的《霸王別姬》。影片借助於幾位京劇演員人生、命運的曲折展現對人的生存理想與現實存在著的永恒矛盾做瞭哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術技巧及內蘊的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節金棕櫚大獎等8項國際獎。三十九、呂班1.演員、導演,新中國諷刺喜劇拓荒者。 曾考入聯華電影演員養成所,後加入左翼戲劇運動。於《十字街頭》等中扮演角色,有“東方卓別林”之稱。2.抗戰後參加抗戰演劇隊, 後調入“東影”,在《橋》中演廠長。任《無形戰線》的副導演,與人合導《呂梁英雄傳》、《新兒女英雄傳》。後獨立拍片導演《六號門》等。3.1954年,呂班成立“春天喜劇社”拍攝瞭諷刺喜劇《新局長到來之前》,《不拘小節的人》和《未完成的喜劇》,並因此被錯劃為右派,停止瞭藝術創作活動。4.三部喜劇片取材現實生活,從不同側面諷刺官僚和社會風氣,體現其勇敢操節。其喜劇探索,功不可沒。四十、郭維1.導演。少年投入抗日救亡,從事革命的戲劇活動。2.後調入北京電影制片廠。協助史東山導演瞭《新兒女英雄傳》,後獨立導演驚險片《智取華山》(兼編劇) ,獲1956年捷克卡羅維·發利國際電影節爭取自由和平獎。3.1954年調任長影導演,執導瞭《董存瑞》,獲1956年文化部優秀影片一等獎。其後導演的影片有《花好月圓》,同年被錯劃為右派。4.1979年調回北影,任藝委會副主任,導演《柳暗花明》、《笨人王老大》等影片。5.一生坎坷,但樂觀頑強,使其成為具獨特風格和創作個性的導演。四十一、王為一1.導演。參加中國左翼戲劇傢聯盟。曾任藝華影業公司場記。2.入新華影業公司,在《狂歡之夜》、《夜半歌聲》等影片中擔任角色。後在重慶任中國電影制片廠編導。3.抗戰勝利後入昆侖影業公司,與徐韜合作導演 《關不住的春光》,1949年在香港南國影業公司獨立導演粵語片《珠江淚 》。建國後相繼在北影、上影、珠影任導演,拍攝瞭《山間鈴響馬幫來》、《鐵窗烈火》等名片,並與蔡楚生聯合導演影片《南海潮》。4.“文革”後導演瞭《三傢巷》、《阿混新傳》等影片。四十二、林農1.導演,曾入魯迅藝術學院學戲劇,參加《日出》及歌劇《白毛女》的演出。解放後在《衛國保傢》、《上饒集中營》、《豐收》中任副導演。2.1954年起獨立執導影片,拍攝瞭《小姑賢》、《神秘的旅伴》、《黨的女兒》、《甲午風雲》、《兵臨城下》、《艷陽天》、《大渡河》等多部膾炙人口的優秀作品,在中國電影史上占有重要位置。3.林農的導演手法簡練、結構嚴謹,刻畫人物精細,並善於發掘演員。李默然、王曉棠、達奇等著名演員都是通過他的作品第一次登上銀幕。4.除導演作外,林農還編寫瞭電影文學劇本《西安事變》等。四十三、李前寬1.導演。畢業於北京電影學院美術系,任長春電影制片廠美術師,後轉任導演。2.1981年起與肖桂雲合作執導《開國大典》、《決戰之後》、《重慶談判》、《七七事變》等一系列重要影片。3.尤其是其成名作《開國大典》在銀幕上重新塑造瞭一代歷史人物,將毛澤東、蔣介石等形象還其歷史面目,接連獲得“金雞”、“百花”和廣電部優秀影片獎,並創下瞭大陸和香港兩地的票房紀錄。4.李前寬的影片集中在重大革命題材領域,其作品具有突出的史詩風格和豐富的歷史場景,同時對人物的塑造亦頗有功力。四十四、蕭桂雲(1941- )1.導演。北京電影學院導演系畢業,後進入長春電影制片廠,1976年與於彥夫合作導演瞭影片《希望》,1978年獨立執導戲曲片《包公賠情》。2.1981年起開始瞭與丈夫李前寬的黃金合作,先後導演瞭影片《佩劍將軍》、《田野又是青紗帳》、《開國大典》、《決戰之後》、《重慶談判》、《七七事變》等具有重要影響的影片,其中《開國大典》榮獲第10屆電影“金雞獎”最佳故事片獎、最佳導演獎,第13屆電影“百花獎”最佳故事片獎和廣電部優秀影片獎;《重慶談判》和《七七事變》均同時獲得廣電部優秀故事片獎和電影“百花獎”最佳故事片獎。3.蕭桂雲和李前寬的作品“文”、“武”兼備,既有宏大的歷史場面的再現,又有生動的歷史人物塑造,在當代中國影壇上具有重要地位。四十五、王好為(1940- )1.導演。北京電影學院導演系畢業,後進入北京電影制片廠,擔任過《龍馬精神》、《海霞》等片的導演助理和副導演。2.1979年獨立執導瞭《瞧這一傢子》,獲文化部優秀影片獎,其後執導瞭《潛網》、《夕照街》、《北國紅豆》、《迷人的樂隊》、《失信的村莊》、《哦,香雪》、《離婚》等影片,並因《哦,香雪》在第41屆柏林電影節上獲獎。四十六、楊光遠(1930-)1.攝影師、導演。於八一電影制片廠學習電影攝影技術開始其電影生涯。2.之前一直從事記錄片和軍事教育片的拍攝工作,攝制有《國慶十周年》等紀錄片以及《炮兵知識》等軍教片。3.後轉任故事片攝影師,處女作《歸心似箭》獲文化部優秀影片獎。參加《許茂和他的女兒們》影片的拍攝。4.後在擔任攝影師的同時兼任導演工作,先後與人合作導演瞭《再生之地》、《血戰臺兒莊》、《大決戰·遼沈戰役》等影片。其中《血戰臺兒莊》榮獲第10屆電影百花獎最佳故事片獎、廣播電影電視部優秀影片獎。《大決戰·遼沈戰役》獲第12屆金雞獎最佳導演集體獎,廣播電影電視部優秀影片獎及第15屆百花獎最佳故事片獎。四十七、胡炳榴1.導演。北京電影學院表演系畢業,文革期間由演員轉向科教片編導,拍攝瞭《富饒美麗的西沙群島》、《女子采油隊》等紀錄片和科教片。2.曾擔任《春歌》一片的副導演,後與丁蔭楠合導《春雨瀟瀟》。1981年與王進合作導演的《鄉情》獲第5屆“百花獎”最佳故事片獎。其後導演《鄉音》和《鄉民》,構成 “田園三部曲”。《鄉音》獲第4屆“金雞獎”最佳故事片獎。後導《商界》、《安居》等。3.第四代中對鄉田、農村溫情最執著的一位。追求虛實結合、意象合一的美學追求;同時將傢庭倫理和時代交匯,賦予銀幕以現實內涵深度。四十八、王君正(1945-)1.導演(女),北京電影學院導演系畢業,北京電影制片廠工作,先後在《黑三角》、《拔哥的故事》等影片中擔任導演助理,副導演。2.獨立執導的第一部故事片《苗苗》第1屆中國電影金雞獎特別獎。後導演的兒童故事片《應聲阿哥》再次獲文化部優秀影片獎。其後,先後導演瞭《山林中頭一個女人》、《女人·TAXI·女人》等影片。其兒童影片《天堂回信》在第43屆柏林國際電影節上獲獎。3.此外,還導演過《黑眼睛的太陽神》等電視劇。四十九、張藝謀(1951- )1.導演、攝影師、演員,陜西西安人,1968年初中畢業後在陜西農村插隊,後當工人,1978年考入北京電影學院攝影系,畢業後分配至廣西電影制片廠當攝影師。2.1984年,張藝謀參與拍攝《一個和八個》,它稱為“第五代”電影人的第一部作品。同年獨立擔任影片《黃土地》攝影,獲金雞獎最佳攝影獎。其後擔任影片《大閱兵》攝影並於1987年在影片《老井》中扮演男主角,獲的東京國際電影節最佳男演員獎及金雞獎最佳男主角獎、百花獎最佳男演員獎。3.1987年,張藝謀改做導演,處女作《紅高粱》在西柏林國際電影節上獲最高獎“金熊獎”,是第一個獲得此項榮譽的中國人。其後導演的影片有《代號“美洲豹”》,、《古今大戰秦俑情》,名作《菊豆》(獲“奧斯卡”最佳外語片提名)、《大紅燈籠高高掛》(威尼斯電影節 “銀獅獎”和 “奧斯卡”最佳外語片提名。1992年推出的《秋菊打官司》在第49屆威尼斯電影節上獲最佳影片“金獅獎”。1998年,張藝謀執導的影片《一個都不能少》再次獲得威尼斯電影節“金獅獎”,同時並獲中國電影華表獎優秀故事片獎、優秀導演獎,金雞獎最佳導演獎和北京大學生電影節優秀影片獎。2000年《我的父親母親》,獲百花獎女主角獎(章子怡),金雞獎最佳導演獎。2000年以來,張藝謀的電影風格朝著藝術與商業並重的方向發展,其拍攝的《英雄》、《十面埋伏》都成為國內的票房冠軍。1997年,張藝謀曾應邀到意大利執導著名歌劇《圖蘭朵》,其拍攝的影片還有《活著》、《搖啊搖,搖到外婆橋》、《有話好好說》等。

五十、田壯壯1.第五代導演。畢業於北京電影學院。與同學合作拍攝《我們的角落》、《小院》、《紅象》等片。2.畢業後任北京電影制片廠導演,1984年獨立執導電影《九月》,其後推出名作《獵場札撒》、《盜馬賊》、《鼓書藝人》、《搖滾青年》、《李蓮英》及《藍風箏》《小城之春》、《茶馬古道》《吳清源》等片。其中《獵場札撒》、《盜馬賊》為第五代代表作,體現他為人豪爽而把柔情隱於心底的風格。影片多次於國外獲獎, 如《李蓮英》獲第41屆柏林國際電影節特別鼓勵獎。《藍風箏》獲日本第六屆東京國際電影節最佳影片獎等。3.創作中突出特點是影片對人的心靈和大自然的關註。哲理飽滿,情感描寫細膩流暢,將“人物”推至重要位置。4.一直關心青年導演的發展,並督策《長大成人》等影片。五十一、黃建新1.進北京電影學院導演系進修。回廠任導演,現任中影集團第四制片公司經理。2.85處女作《黑炮事件》以其黑色幽默冷峻震動影壇,其後陸續執導《錯位》、《輪回》、《五魁》、《埋伏》、《說出你的秘密》、《誰說我不在乎》和“城市三部曲”《站直囉!別趴下》、《背靠背,臉對臉》、《紅燈停綠燈行》等。多部影片在國際國內評獎中獲獎。如《五魁》獲1993年鹿特丹電影節最受觀眾歡迎影片獎。3. 黃建新的藝術手法樸素、平實、自然、沉穩,註重生活化、寫實性,以小見大,以平見奇。自《黑炮事件》開始便有的冷靜的幽默與戲謔,一直貫穿於他所有的作品中。五十二、夏剛1.導演,著名話劇藝術傢夏淳之子。北京電影學院導演系畢業後分配到瀟湘電影制片廠,曾任影片《包氏父子》、《雙雄會》的副導演。2.後調入北京電影制片廠,獨立執導影片《一半是火焰,一半是海水》,後執導瞭《遭遇激情》、《我心依舊》。《大撒把》獲第13屆電影“金雞獎”最佳導演獎。其導演的影片還有《無人喝采》、《與往事幹杯》、《王洛賓》、《伴你到黎明》、《生命如歌》等。3.在第五代導演中,夏剛的作品主要以都市生活為題材,作品風格清新、流暢,意味雋永,在對生活的細微觀察中融入一種幽默感,帶有都市化“頑主”風格。五十三、馮小寧(1954- ) 1.美工師,導演。畢業於北京電影學院美術系,後開始自編自導影視作品。2.擔任導演的影片有:《大氣層消失》,獲 “金雞獎”導演特別獎;《戰爭子午線》,獲 “金雞獎”導演特別獎;《紅河谷》,獲 “華表獎” “百花獎”最佳故事片獎等。3.此外導演過《病毒、金牌、星期天》、《北洋水師》、《大空戰》等優秀電視劇。五十四、顏學恕 1.導演,北京電影學院導演系畢業,後分配到西安電影制片廠。曾隨崔嵬做導演助理拍《天山的紅花》。2.“文革”中被下放,回廠後導演瞭首部影片《阿勇》。其後導演的影片有《藍色的海灣》、《絲路花雨》、《野山》等。3.其中《野山》是根據賈平凹的《雞窩窪人傢》改編,是戲劇性和紀實性結合好的影片,獲第六屆金雞獎最佳影片、最佳導演等6項獎,文化部優秀影片獎及法國南特國際電影節最佳影片獎等多項國際獎。五十五、楊延晉1.導演。畢業於上海戲劇學院表演系,後進入上海電影制片廠改學導演,曾於謝晉拍片時做場記,一方面受謝晉影響,另一方面受法國新浪潮2.1978年與鄧逸民合作拍攝瞭其電影處女作《苦惱人的笑》,其後獨立執導瞭《小街》、《女市長的私人生活》,《兩個少女》、《少女與小偷》、《夜半歌聲》等影片。3.其中《苦惱人的笑》獲得文化部及廣電部優秀影片獎,其導演作品還有電視劇《幾度夕陽紅》等。五十六、滕文驥1.導演,畢業於北京電影學院導演系,後分配到西安電影制片廠。2.1979年,與吳天明合作導演電影處女作《生活的顫音》,體現濃重生活氣息和時代氛圍,並以情節和音樂交織,抒情色彩強烈。是新時期初期重要作品,獲文化部優秀影片獎。3.此後,相繼導演瞭《蘇醒》、《棋王》、《都市裡的村莊》、《海灘》、《黃河謠》等一批有影響的影片,其中《海灘》獲加拿大第14屆蒙特利爾國際電影節最佳導演獎。調入北京電影制片廠後導演瞭《曼荼羅》、《在那遙遠的地方》、《香香鬧油坊》、《春天的狂想》等影片,並拍攝瞭電視劇《北京深秋故事》等。4.是第四代導演中不斷更換自己的創作視點、創作風格的導演。五十七、趙煥章(1930- )1.演員,導演。上海電影制片廠導演。2.1976年開始獨立執導電影,先後執導過《管得好》、《海之戀》、《這不是誤會》等片。3.其執導的農村“三部曲”《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》深受群眾喜愛,三次獲得“百花獎”、文化部優秀影片獎及 “金雞獎”等獎。4.趙煥章擅長拍攝農村生活題材的影片,具有群眾喜聞樂見的民族風格,其影片貼近生活,鄉土氣息濃厚。五十八、吳子牛(1953-)1.導演,四川樂山人。中國第五代導演的代表人物之一,有“嗜血導演”之稱。1969年中學畢業後插隊做纖夫,1973年入樂山文工團,1978年考入北京電影學院導演系,1982年畢業後任瀟湘電影制片廠導演。2.1983年與他人合作執導瞭第一部影片《候補隊員》,獲金雞獎特別獎及多項國際獎。此後拍攝的重要影片有《喋血黑谷》、《最後一個冬日》、《晚鐘》、《歡樂英雄》、《陰陽界》、《大磨坊》、《太陽山》、《火狐》。其中《晚鐘》獲第39屆柏林電影節銀熊獎等國際獎,“金雞獎”最佳導演獎;《歡樂英雄》獲“金雞獎”最佳導演等獎項。除以上導演作品外,吳子牛還撰寫過若幹劇本、小說,拍過幾十部(集)電視劇。3.處女作《候補隊員》曾獲1983年第4屆中國電影金雞獎特別獎、太平洋基多國際電影節兒童電影大獎、第一屆國際青年電影節最佳男主角獎;《喋血黑谷》被評為1984年新時期十年優秀影片,創當年大陸電影最高票房;《最後一個冬日》作為1986年第二屆"東京國際電影節"競賽作品;《晚鐘》(兼編劇)獲1988年第三十九屆柏林電影節故事片銀熊獎,第七屆波哥大國際電影節最佳故事片、最佳導演、最佳音響三項獎,第9屆"金雞獎"最佳導演、攝影、男主角、男配角四五十九、張軍釗1.導演,北京電影學院導演系畢業,畢業後任廣西電影制片廠導演,後任副廠長。2.1984年,獨立執導電影《一個和八個》,引起強烈反響,成為第五代導演最早引起關註的作品。此後拍攝的影片和電視劇作品有《加油,中國隊》、《孤獨的謀殺者》、《弧光》等及《綠之歌》和《愛,在夏夜裡燃燒》等。六十、周曉文 1.攝影師、導演,北京人。1973年考入北京電影學院攝影系攝影班學習,畢業後分配到西安電影制片廠工作,先後擔任《藍色的海灣》等片的攝影助理,創作瞭多個電影劇本,導演紀錄片《華夏之光》。2.1985年周曉文在《野山》中擔任副導演,翌年開始獨立執導影片,接連拍攝瞭《他們正年輕》、《最後的瘋狂》、《瘋狂的代價》等引人註目的作品,其中《最後的瘋狂》獲第8屆電影金雞獎驚險片特別獎。3.後導演《二嫫》、《秦頌》,前者獲得瑞士洛加諾國際電影節評委會大獎等國際獎。其導演的其它作品還有《黑山路》、《青春無悔》、《青春沖動》等。六十一、張建亞1.導演,考入北京電影學院導演系畢業,後任上海電影制片廠任導演助理、導演,2.先後執導《冰河死亡線》、《少爺的磨難》、《綁架卡拉揚》、《挑戰》、《義膽忠魂》、《三毛從軍記》、《王先生欲火焚身》等影片,3.其中《三毛從軍記》於獲中國電影金雞獎最佳兒童片獎,《絕境逢生》獲電影華表獎和第十五屆中國電影金雞獎特別獎。1999年其導演的《緊急迫降》是中國電影史上第一次嘗試用電腦特技表現驚險場面,具有開創意義。六十二、何群1.美工師,導演。2.畢業於北京電影學院美術系,廣西電影制片廠任美術師,參與的主要作品有《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》、《書劍恩仇錄》等。3.後轉任導演,執導瞭處女作《嘩變》,後調至珠影廠,導演《烈火金剛》、《混在北京》等影片。《鳳凰琴》獲廣電部優秀影片獎。六十三、何平1.導演。出身於電影世傢,進入北京科學教育電影制片廠,曾並任故事片《歐妹》、《東陵大盜》等的副導演。2.與人聯合導演瞭影片《我們是世界》,次年獨立執導影片《川島芳子》,正式成為西安電影制片廠導演。3.其《雙旗鎮刀客》,獲香港電影金像獎七大最佳華語片獎、第43屆柏林國際電影節青年導演作品獎。4.後《炮打雙燈》再獲成功,獲第14屆夏威夷國際電影節大獎。導演的其它影片還有《日光俠谷》等。六十四、孫周1.導演,演員。在山東電視臺參與拍攝瞭《高山下的花環》等電視劇,其執導的《今夜有暴風雪》獲得電視劇“飛天獎”一等獎。2.曾入北京電影學院導演系進修,後進入珠江電影制片廠任導演,《給咖啡加點糖》(城市電影早期優秀之作)、《滴血黃昏》、《心香》、《我的兄弟姐妹》、《周漁的火車》等,並主演過《冰上情火》一片;3.因《心香》獲得第12屆“金雞獎”最佳導演獎和第12屆夏威夷國際電影節評委會特別獎。4.孫周作品敘事流暢、具有深厚文化意味。六十五、李少紅(1955- )1.導演。北京電影學院導演系畢業後分配到北京電影制片廠任導演,曾擔任《包氏父子》、《清水灣,淡水灣》等片的副導演。2.獨立執導的影片《銀蛇謀殺案》獲票房成功,其後接連執導《血色清晨》、《四十不惑》、《紅粉》等。其中《血色清晨》獲法國南特三大洲國際電影節大獎;《四十不惑》獲瑞士洛迦諾國際影評人獎;《紅粉》獲西柏林國際電影節銀熊獎。 3.此外李少紅還執導瞭電視劇《雷雨》、《桔子紅瞭》等。六十六、霍建起1.美工師、導演。北京電影學院美術系畢業後到北京電影制片廠任美術設計,擔任影片《九月》和《盜馬賊》的美術設計。還參與《遭遇激情》、《出生入死》、《大撒把》等多部影片。2.第一部影片《贏傢》,獲得大學生電影節最佳影片獎,“金雞獎”最佳故事片獎提名和導演處女作獎,脫穎而出。3.其後接連導演《歌手》、《那人、那山、那狗》等片。後者獲得“金雞獎”最佳故事片獎;在日本發行後受到熱烈歡迎。六十七、薑文1.薑文,中央戲劇學院表演系畢業。在謝晉執導的影片《芙蓉鎮》中飾演“右派”秦書田,獲《大眾電影》百花獎最佳男演員獎。此後,在張藝謀執導的影片《紅高粱》、凌子風導演的《春桃》、謝飛執導的《本命年》、田壯壯執導的《大太監李蓮英》等片中擔綱男主角,均有出色表演,被譽為中國大陸最優秀的男演員。2.薑文自《陽光燦爛的日子》後開始其導演生涯。根據北京作傢王朔的小說《動物兇猛》改編而成,講述瞭文化大革命時期一群紅衛兵小青年的成長故事,獲51威尼斯國際電影節獲最佳男演員獎。3.並有《鬼子來瞭》(本片由於觸及敏感的話題和非傳統的表現手法,至今未能在中國大陸地區公映,獲法國戛納電影節評委會大獎)。《太陽照常升起》,(該片以魔幻主義方式,講述瞭一個在特別時期,關於人性與欲望的故事)等影片。六十八、賴聲川1.賴聲川,生於美國華盛頓,美國柏克萊大學戲劇博士,多年來任教於臺灣國立藝術學院。2.他從事舞臺劇工作逾十年,所創立的“表演工作坊”經常以集體即興創作的方式探討不同的演出形式,現已成為亞洲最具實力的話劇導演。3.《暗戀桃花源》是賴聲川的第一部電影作品,改編自同名舞臺劇,影片榮獲包括東京國際電影節青年導演競賽銀櫻花獎在內的多項國際大獎。4.其他重要作品《飛俠阿達》。

六十九、吳宇森1.生於廣州,後隨父母移居香港。2.成功地執導瞭《英雄本色》,該片奠定瞭吳宇森的暴力美學的電影風格,以至後來的《英雄本色Ⅱ》和《喋血雙雄》都沿襲瞭這一風格。3.之後,好萊塢伸出瞭邀請之手,《斷箭》奠定瞭他的好萊塢粵級導演的地位,此後他又執導瞭一部在商業上和藝術上都頗為成功的影片《變臉》,從此吳宇森在好萊塢名聲大振。4.其他重要作品《英雄本色2》《喋血雙雄》《縱橫四海》《風語者》。 編劇(12位)一、陽翰笙(1902-1993)1.編劇、戲劇傢、作傢,中國新文化運動的先驅者之一。2.就讀於上海大學,加入中國共產黨。曾在廣州黃埔軍校任職。3.創作電影劇本《鐵板紅淚錄》、《中國海的怒潮》、《逃亡》、《生死同心》等。抗戰爭期間創作有電影劇本《八百壯士》、《塞上風雲》等。抗戰勝利後,在上海參與組織聯華影藝社和昆侖影業公司。1948年與沈浮合作編寫電影劇本《萬傢燈火》,後又創作《三毛流浪記》。建國後歷任國務院總理辦公廳副主任等職。4.劇作多取材尖銳的社會階級鬥爭,重視內容描寫的客觀真實,寓革命思想於藝術形象。把戲劇性沖突轉化為政治話語。二、沈西苓(1904-1940)1.三十年代著名的電影、戲劇藝術傢。筆名葉沉。早年留學日本。回國後熱心左翼戲劇活動,與魯迅等人聯名發起並組織成立中國左翼作傢聯盟。2.1931年進入上海天一影片公司任美工師,後創辦左翼電影理論刊物《電影藝術》。後入明星影片公司,先後導演瞭《女性的吶喊》、《上海二十四小時》、《姊妹花》、《鄉愁》、《船傢女》、《十字街頭》(代表作)等影片,並導演《武則天》、《醉生夢死》等舞臺劇。編導瞭最後一部影片《中華兒女》後病逝。3.他所編導的影片都不同程序地反映瞭現實生活,有鮮明的反帝反封建的抗日愛國思想,而且每部影片在表現上都有新意,屬於當時的“新派”導演。把蒙太奇用於電影敘事,並與好萊塢敘事經驗結合;善於對比隱喻等修辭手法;4.在理論方面,也為中國早期電影理論建設作出貢獻。他的《十字街頭》和袁牧之導演的《馬路天使》標志著中國左翼電影發展的第一個高峰。三、歐陽予倩(1889-1962)1.原名歐陽立袁,戲劇藝術傢與教育傢。早年留學日本早稻田大學,在《黑奴籲天錄》等劇中演出。2.早年演出京劇,與梅蘭芳齊名,“北梅南歐”。中國話劇運動的奠基者之一。3.後加入民新,為《玉潔冰清》編劇,並編導瞭《三年以後》、《天涯歌女》兩片。並創作話劇《怒吼吧,中國!》、《不要忘瞭》等。有電影劇本《新桃花扇》,編導影片《小玲子》等。1937年與洪深等在上海主持戲劇界救亡協會,編寫電影劇本《木蘭從軍》。解放後任中央戲劇學院院長、中國戲劇傢協會副主席等職。4.歐陽予倩一生創作改編話劇40餘部,導演話劇50餘部,創作、改編、修改戲曲劇本近50部,編、導影片13部,著有《歐陽予倩劇作選》、《自我演戲以來》、《電影半路出傢記》、等書。四、夏衍(1900—1995) 1.作傢、編劇,中國左翼電影運動開拓者。原名沈乃熙,字端先。早年留學日本,後加入“左聯”(左翼作傢聯盟),發起組織“左翼戲劇傢聯盟”。1932年進入“明星”擔任編劇顧問,並建立秘密的黨的電影領導小組。2.編寫第一部電影《狂流》,被譽為“中國電影新路線的開始”。此後陸續創作《春蠶》(中國第一部改編自現代文學作品,茅盾)、《脂粉市場》、《上海二十四小時》、《女兒經》、《壓歲錢》、《祝福》等18部電影劇本,並創作多部話劇。3.解放後曾任文化部副部長、中國電影傢協會主席等職,《祝福》、《林傢鋪子》、《革命傢庭》、《烈火中永生》等多部由文學名著改編的經典影片均由其編劇。4.電影批評上,出版有《夏衍選集》、《寫電影劇本的幾個問題》等著作。電影理論譯介上,譯蘇聯劇本《生路》,和鄭伯奇等人譯普多夫金《電影導演論》《電影腳本論》

五、洪深(1894—1955) 1.中國現代話劇和電影的奠基人之一。清華大學畢業後赴美留學,專攻戲劇。回國後在滬從事戲劇活動,30年代參加左翼戲劇活動。2.創作瞭中國第一部較完整的話劇劇本,並為中國話劇舞臺藝術建立瞭正規的導演制度。1923年編導並主演瞭舞臺劇《趙閻王》,同時導演《少奶奶的扇子》、《回傢以後》等舞臺劇。3.20年代初進入電影業創作瞭中國電影史上第一個較正規的電影劇本《申屠氏》,並導演瞭《馮大少爺》、《四月裡底的薔薇處處開》、《愛情與黃金》等30餘部影片,建國後曾任政務院文化部對外文化事務聯絡局局長等職。4.他還著有大量理論批評著作,介紹西方話劇知識。理論著作有《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《戲劇導演的初步知識》等。六、李準1.編劇、小說傢,原名李鐵生。自學成才,發表短篇小說《不能走那條路》成名。2.參加電影劇本講習班,開始從事電影創作,先後創作一批話劇及電影劇本《老兵新傳》、《耕雲記》、《李雙雙》等。其中《李雙雙》獲第二屆《大眾電影》百花獎最佳編劇獎,3.後創作電影劇本《大河奔流》,並改編創作瞭電影劇本《牧馬人》、《高山下的花環》等,影片攝制完成後均在影壇上產生瞭巨大的反響。七、阿英1.劇作傢、文藝批評傢。原名錢德富,筆名阿英、錢杏村。2.青年時代參加過五四運動,加入中國共產黨,組織太陽社編輯《太陽月刊》等,後加入“左聯”,曾任常委,為地下黨電影領導小組成員之一,先後與夏衍、鄭伯奇、鄭正秋等合作創作瞭電影劇本《鹽潮》、《時代兒女》、《豐年》、《三姊妹》、《女兒經》,並發表大量電影評論文章。3.孤島時期,與郭沫若、夏衍創辦《救亡時報》,主編《文獻》雜志,其創作的歷史劇《洪宣嬌》等被改編成電影。4.解放後任天津市文化局長和文聯主席,兼任《民間文學》主編,一生著述,包括小說、戲劇、散文、詩歌、雜文等共有160餘種。八、鄭伯奇1.原名鄭隆謹,字伯奇。參加同盟會和辛亥革命,赴日本留學,回國後任廣州中山大學教授,黃埔軍校政治教官,大革命失敗後到上海從事文藝工作。2.後參加“左聯”,編輯《電影畫報》、《新小說》等期刊,發表過話劇、短篇小說、電影劇本和影評。3.與夏衍、阿英化名進入明星影片公司作編劇顧問,開始瞭黨對電影事業的具體領導,不僅使明星影片公司面貌改變,而且也影響瞭別的電影制片商。鄭伯奇在明星公司期間與人合著有電影劇本《鹽潮》、《華山艷史》、《時代的兒女》、《女兒經》等,獨立創作瞭劇本《到西北去》。4.此外,其為我國電影的理論的建設也填補瞭多項空白,曾與夏衍分別翻譯瞭蘇聯普多夫金的《電影腳本論》和《電影導演論》,單獨翻譯瞭蘇聯狄莫辛柯的《電影結構論》一書。九、田漢1.原名壽昌,湖南長沙人。話劇戲曲作傢,劇作傢,詩人,文藝工作領導者。中國現代戲劇的奠基人。早年留學日本,回國後投身戲劇事業,創辦南國電影劇社。電影觀的轉變:銀色之夢到“從銀色之夢中醒轉來”。一生創作電影劇本20餘部,話劇、歌劇60餘部,戲曲劇本24部,歌詞和詩歌近2000首,是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》詞作者。文化大革命中,被左的社會勢力迫害致死。2.中國左翼作傢聯盟發起人之一,起組織左翼戲劇傢聯盟,左翼電影運動的主要幹將,早年以話劇創作而出色,後來的電影劇本有著鮮明的反帝內容,但未拍成影片。左翼時期編劇《三個摩登女性》《母性之光》。還編導瞭表現民族意識、抗戰鬥爭的《民族生存》。在藝華公司期間,寫有反帝抗日的《肉搏》《黃金時代》《凱歌》,為電通公司寫瞭《風雲兒女》等。1949年後田漢任職文化部戲曲改進局、藝術局局長,創作瞭歷史劇《關漢卿》、《文成公主》,京劇《謝瑤環》等。3.特點:題材多為知識分子及革命者的生存和鬥爭,主題多為反帝愛國,充滿革命激情和浪漫主義色彩;劇作結構多為散文式;善於在劇中運用詩歌或歌詞(插曲);巧於運用生活細節,起結構情節,連接人物關系的作用。

十、鄭正秋(1889-1935)1.原名鄭芳澤,號伯常,廣東潮州人。中國電影事業的開拓者,我國最早的電影編劇和導演之一。2.青年時期鄭正秋積極從事新劇評工作,1913年涉足影壇,編劇並參與導演瞭中國第一部短故事片《難夫難妻》。3.1922年與張石川等創建明星影片公司,擔任編劇、導演。主要編導作品有《黑籍冤魂》、《勞工之愛情》(現存第一部影片)、《孤兒救祖記》(早期長故事片成功之作)、《火燒紅蓮寺》(引領武俠神怪風潮),等。後受左翼影響,編導《自由之花》、《女兒經》等,尤以《姊妹花》突出。共創作包括《上海一婦人》、《玉梨魂》在內等共53部影片。3.鄭正秋是最早將電影創作與社會教化聯系在一起的人,其導演藝術具有手法平易、追求生動明白的敘事形式。作品具民族特色,為觀眾接受。十一、黎民偉:(1892-1953)1.早期電影開拓者,編劇、導演,廣東新會縣人。 2.加入“同盟會”追隨孫中山革命,並為其拍攝瞭《中國國民黨全國代表大會》、《孫中山先生北上》《黃花崗》等一批紀錄片。3.1913.組織香港“人我鏡劇社”,同年與美商合作成立華美影片公司,拍攝香港第一部影片《莊子試妻》,反串莊子,其妻子嚴姍姍扮演扇墳的使女,成為中國電影史出現的第一位女演員,該片被第一次帶到國外放映。被稱為“香港電影之父”。4.後與兄弟黎海山、黎北海合作成立民新影片公司,並隨孫中山的革命活動拍攝瞭一系列紀錄片成為珍貴史料,民新遷入上海後聘請歐陽予倩、侯曜、孫瑜、卜萬蒼等拍《冰清玉潔》《天涯歌女》等。後與羅明佑華北電影有限公司合並任聯華一廠主任拍《古都春夢》《野草閑花》等,抗戰後返回香港。1953年去世。十二、侯曜(1903-1942)1.“長城派”代表。編劇、導演。酷愛文藝,加入“文學研究會”,提出“為人生而藝術”的主張。2.長城制造畫片公司時期提出種種“人生問題”,尤以婦女問題。如《棄婦》、《春閨夢裡人》、《偽君子》等影片,後轉入民新影片公司,編導《和平之神》、《海角詩人》等7部影片。影片有較豐富的社會內容,創作思想鮮明而有社會意義,盡管隻是粗淺的資產階級人道主義思想。3.中國早期電影理論的拓荒者之一,其《影戲劇本作法》是中國最早的有關電影劇作的專著。4.抗日戰爆發後,編導《最後關頭》、《太平洋的風雲》等抗日題材影片,後轉至新加坡協助拍攝影片。新加坡被日軍侵占後,被日軍殺害。攝影(4位)一、吳印咸1.攝影師,原名吳蔭誠 。畢業於上海美術專科學校。2.進入上海天一影片公司任美工師,後先後在電通、明星電影公司任攝影師。拍攝過《風雲兒女》、《都市風光》、《馬路天使》等名作。3.1938前往延安,任八路軍總政治部電影團攝影師,後擔任領導工作。拍攝《延安與八路軍》等一批紀錄片。4.後任東北電影制片廠廠長等職,組織拍攝瞭新中國第一批故事片《橋》等,後調任北京電影學院副院長兼攝影系主任。其擔任攝影師的影片還有《紅旗譜》、《白求恩大夫》。曾任中國攝影學會(後為中國攝影傢協會)副主席,中國電影攝影師學會理事長。二、黃紹芬1.攝影師。原在民新影片公司當藝徒,後任聯華影業公司攝影師。2.處女作《故都春夢》。拍攝《野草閑花》、《戀愛與義務》、《桃花泣血記》、《三個摩登女性》、《母性之光》等20餘部影片。並拍攝中國第一部彩色片《生死恨》。後轉入文華影業公司。拍攝《遙遠的愛》,並指導拍攝《夜店》、《假鳳求凰》、《生死恨》等影片。3.解放後拍攝影片《女籃5號》、《林則徐》、《聶耳》、《枯木逢春》、《霓虹燈下的哨兵》等。4.拍片近百部,技巧嫻熟,采光講究,構圖質樸,善於刻畫人物,烘托氣氛,具鮮明民族風格。三、吳蔚雲1.攝影師。入天一影片公司學習攝影和洗印。後任明星、天一、藝華等攝影師,拍攝《桃李劫》、《逃亡》等30餘部影片。在中國電影制片廠等處拍攝新聞片《抗戰實錄》,故事片《孤島天堂》、《日本間諜》等。2.後任昆侖影業公司攝影師,拍攝《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《關不住的春光》等片。3.解放後相繼任東北、上海電影制片廠攝影師。拍攝《趙一曼》、《白毛女》、《梅蘭芳的舞臺藝術》、《天仙配》等,榮獲文化部優秀影片個人一等獎。4.其攝影具有細膩、明快,人物造型鮮明,取景構圖自然、真實的特點。四、顧長衛1.華語電影導演、攝影師,畢業於北京電影學院攝影系。2.1982年,被分配到西安電影制片廠做攝影助理。1983年,擔任愛情電影《結婚》的攝影師。1984年,擔任劇情電影《海灘》的攝影師。1988年,憑借電影《孩子王》、《紅高粱》獲得瞭第8屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。1993年,其掌鏡的愛情電影《霸王別姬》上映,他則憑借該片獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名。1996年,憑借電影《陽光燦爛的日子》獲得第33屆臺灣電影金馬獎最佳攝影獎。2000年,其掌鏡的戰爭電影《鬼子來瞭》上映。2005年,他執導的首部電影《孔雀》上映,而其本人則獲得瞭第6屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎 。2008年,其執導的劇情電影《立春》上映。2011年,其執導的劇情電影《最愛》首映,他則獲得瞭第20屆上海影評人獎最佳導演獎、第19屆北京大學生電影節最佳導演獎。2012年,執導個人首部微電影《龍頭》,他則憑借該片獲得金考拉國際華語電影節最佳長片導演獎。2014年,執導都市愛情電影《微愛之漸入佳境》。2017年,擔任愛情喜劇電影《遇見你真好》的導演.3.顧長衛是個既富有才華的天才,又加之勤奮努力。他給人們的印象似乎是不善言談,箴言緘口,實際上他來瞭興致卻會滔滔不絕,縱橫捭闔。談吐間一個創意接著一個創意,可稱之創意大師。他的許多奇思妙想都會讓人茅塞頓開,耳目一新。正是由於他極善於觀察生活細節勇於思考,勤於讀書,積淀著豐厚 的文學藝術素養,才能在似乎極平常的言語談吐中,常常爆出極具創意的石破天驚的構想。顧長衛的百元攝影作品魅力不僅僅在於探索微觀形式美的放大,還把人們的視線從熟知的百元人民幣的形象中帶入陌生的審美視野,更深層的意義還在於藝術作品裡充盈著真善美的正能量,蘊含著深刻的內涵 。顧長衛畢業於北京電影學院攝影系,鏡頭語言的表達是他的強項。顧長衛借用高科技技術手段,以影視的拍攝技巧及蒙太奇的拍攝手法,展現出其獨具匠心的藝術創作風格。通過展現多角度與情感這一特殊方式,引領觀眾進入他的藝術世界

作曲(11位)一、聶耳1.作曲傢,原名聶守信,結識左翼劇作傢田漢,對其藝術成就產生瞭深刻的影響。2.後進入聯華影業公司,積極參加左翼音樂、戲劇、電影等多方面的工作,其公開發表的第一首歌曲即電影《母性之光》的插曲《開礦歌》,隨後在短短兩年裡,他為《大路》、《新女性》、《桃李劫》、《逃亡》等多部影片創作瞭《開路先鋒》、《畢業歌》等著名插曲,3.特別是其為《風雲兒女》所作的插曲《義勇軍進行曲》(田漢詞)後來成為中華人民共和國國歌。4.其一生共創作有歌曲37首。二、冼星海1.作曲傢,青年時於法國半工半讀。2.曾先後為洪深、史東山、應雲衛、吳永剛等著名編導的《壯志凌雲》、《青年進行曲》、《夜半歌聲》等十餘部影片譜寫音樂。3.後赴延安,擔任魯迅文藝學院音樂系主任,創作出《黃河大合唱》等音樂傑作,並為大型紀錄片《延安與八路軍》創作樂曲。4.後去蘇聯學習,因蘇聯衛國戰爭爆發留在哈薩克加盟共和國工作,1945年不幸病逝於莫斯科。三、賀綠汀1.曾為《鄉愁》、《風雲兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》、《都市風光》、《船傢女》、《生死同心》、《壓歲錢》等影片配曲,其創作的電影插曲《春天裡》、《四季歌》、《天涯歌女》等至今仍傢喻戶曉,久唱不衰。2.“八一三”之後,組織救亡演劇一隊,並為影片《保傢鄉》、《勝利進行曲》作曲,1937年創作瞭著名的《遊擊隊歌》。3.出版有《賀綠汀音樂論文選集》。4.解放後他配樂的電影有《宋景詩》、《曙光》。

四、雷振邦1.《董存瑞》、《五朵金花》、《劉三姐》、、《冰山上的來客》等。2.音樂形象鮮明,優美抒情,具有強烈的民族色彩。3.《劉三姐》第二屆“百花獎”最佳音樂獎。五、葛炎先後為《南征北戰》、《渡江偵察記》、《老兵新傳》、《聶耳》、《中華女兒》、《從奴隸到將軍》、《天雲山傳奇》、《天仙配》、《枯木逢春》、《芙蓉鎮》、《高山下的花環》等數十部影片作曲,並擔任音樂故事片《阿詩瑪》的編劇、作曲。六、張棣昌(1918-1990年)作曲傢合江分團樂隊指揮、作曲兼隊長,東北文工一團藝術部副部長。為《民主東北》等幾部大型紀錄片作曲,其後創作瞭《趙一曼》、《豐收》、《神秘的旅伴》、《我們村裡的年輕人(上集)(續集)》、《戰火中的青春》《甲午風雲》等近30部影片的電影音樂《興國山歌》,《我們村裡的年輕人》中的《人說山西好風光》、《櫻桃好吃樹難栽》等歌曲廣為傳唱。七、呂其明為《鐵道遊擊隊》所作插曲《彈起我心愛的土琵琶》,為《廬山戀》、《南昌起義》、《城南舊事》、《雷雨》、《子夜》等10餘部影片作曲,其中《城南舊事》獲得第2屆電影“金雞獎”最佳作曲獎,《廬山戀》插曲《啊,故鄉》和歌曲《你應該留下什麼》獲全國優秀歌曲獎;現為中國電影音樂協會副會長。八、傅庚辰作曲傢,《雷鋒》、地道戰》、《閃閃的紅星》、,歌劇《星光啊,星光》。《地道戰》和《閃閃的紅星》的插曲更是廣為流傳。中國電影音樂學會副會九、王酩作曲傢,《海霞》、《小花》、《瞧這一傢子》、《被愛情遺忘的角落》、《沙鷗》、《知音》、《紅衣少女》等。十、趙季平作曲傢,陜西省戲曲研究院副院長。80年代初開始為電影作曲,其配樂的著名電影作品有《黃土地》、《大閱兵 》、《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《炮打雙燈》等。此外還為一批著名的電視劇配樂。十一、王立平作曲傢,先後為《見習律師》《香魂女》等故事片以及電視專題片《萬裡長城》等譜曲,電影插曲《大海啊,故鄉》廣為傳唱。除電影外,還為電視劇及話劇,為電視連續劇《紅樓夢》和《西遊記》所做插曲尤為膾炙人口。 演員(60位)一、嚴姍姍1.演員,原名嚴淑姬。2.1913年在香港影片《莊子試妻》中扮演莊周之妻的使女一角,成為中國銀幕上第一位女演員;3.後加入上海民新影片公司,出演瞭《和平之神》、《五女復仇》等。二、蝴蝶1.早期演員,原名胡瑞華,滿族。上海中華電影學校。在校期間即參加電影《戰功》的拍攝。2.入天一拍《白蛇傳》等20多部古裝片。在明星拍近百步影片。如《火燒紅蓮寺》等。主演瞭中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》,其後又主演瞭左翼電影代表作《狂流》、《脂粉市場》、《姊妹花》等,後退出影壇移居加拿大並病逝客鄉。4.蝴蝶演技出眾,曾在《姊妹花》中一人扮演兩個性格迥異的姐妹。 1933年被《明星日報》評為中國電影史上第一位“電影皇後”。三、舒繡文1.演員。進入天一影片公司為電影配音,中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》中女主角的對白,便由其所配。2.後走上表演之路,拍攝《女兒經》、《新舊上海》、《壓歲錢》、《一江春水向東流》等十幾部影片,同時並在戲劇舞臺上扮演瞭《駱駝祥子》中的虎妞等經典角色。3.解放後拍攝瞭《李時珍》等片,後調北京人藝成為話劇演員,出演瞭《駱駝祥子》、《北京人》、《風雪夜歸人》等劇。四、白楊1.演員,原名楊成芳。2.後考入聯華公司,處女作《故宮新怨》。以《十字街頭》成名。抗戰期間隨上海影人在內地演出話劇,被譽為四大名旦之一。其後拍攝《中華兒女》、《八千裡路雲和月》、《還鄉日記》、《乘龍快婿》等。1947年主演的《一江春水向東流》和1957年主演的《祝福》使其藝術成就達到瞭頂峰。3.白楊的表演風格質樸、優美、自然、含蓄,長於表現東方女性神韻,一生扮演過20多個銀幕形象,在話劇舞臺上塑造瞭50多個人物,60年代被評選為22大影星之一。4.曾任中國電影傢協會副主席。五、周璇1.演員,原名小紅。出身貧寒,幼時被上海一人傢收為養女,後輟學進一歌舞團學藝。2.加入明月歌舞團,不久顯露歌唱才華。在上海廣播電臺聯合舉辦的歌星比賽中名列第二,獲得“金嗓子”的稱號。3. 相繼在藝華、電通、新華等影片公司《風雲兒女》、《花燭之夜》、《喜臨門》、《狂歡之夜》等影片中飾演重要角色。《馬路天使》成為其表演藝術的代表作品。其後又主演瞭《孟薑女》、《董小宛》、《西廂記》、《漁傢女》、《紅樓夢》、《憶江南》、《夜店》等近20部影片。4.因婚姻生活的不幸,一度精神失常。1950年周璇從香港回到上海,參加瞭影片《和平鴿》的拍攝,因舊病復發未能完成,不久病逝。六、陶金1.演員,編導。考入濟南的戲劇訓練班,走上表演藝術道路,參演過多部話劇。2.30年代中期,陶金加入電影業,主演瞭《黃浦江邊》等影片。抗戰期間拍攝瞭較有影響的《勝利進行曲》、《青年中國》等影片。40年代,主演《八千裡路雲和月》、《一江春水向東流》兩部經典之作,成為影壇最走紅的明星。3.解放後,陶金從香港回到內地,參加瞭《宋景詩》拍攝,並導演瞭《護士日記》、《十五貫》等著名影片。4.陶金的表演感情真摯,性格鮮明,真實自然。在表演和導演領域中均取得瞭較高的成就。七、趙丹(1915-1980)1.演員,原名趙風翱。從小熱愛表演,因主演《C夫人的肖像》一劇曾獲得1932年舞臺最佳演員稱號,因此加入明星電影公司改名趙丹。2.從影後先後主演瞭《上海二十四小時》、《時代的兒女》等20多部影片及《娜拉》、《大雷雨》等話劇。1937年主演《十字街頭》和《馬路天使》兩部電影史上的兩部經典之作,40年代的代表作有《麗人行》和《烏鴉與麻雀》。3.新中國成立後,趙丹主演瞭《武訓傳》、《林則徐》、《聶耳》、《海魂》、《烈火中永生》等一系列名片,其表演藝術達到瞭一個新的高峰。4.趙丹的表演風格充滿火熱的激情,深邃感人,個性特征十分明顯。八、孫道臨1.演員、導演,曾演出話劇《雷雨》、《日出》等。2.拍攝《大雷雨》、《烏鴉與麻雀》等影片。解放後主演《渡江偵察記》、《傢》、《不夜城 》、《永不消逝的電波》、《早春二月》、《李四光》、《一盤沒有下完的棋》等十餘部影片,塑造瞭各種身份不同、性格迥異的銀幕形象。後自編自導《雷雨》,《非常大總統》、《詹天佑》等片。1957年於文化部1949-1955年優秀影片評獎中獲個人一等獎。3.孫道臨表演深沉、自然,富有激情。4.嗓音圓潤 ,吐字清晰,感情豐富,曾為《王子復仇記》、《白癡》等二十餘部外國影片配音。九、王漢倫1.中國第一代女影星之一。2.《孤兒救祖記》拍攝,飾餘蔚如一角,後拍攝《棄婦》、《苦兒弱女》等片,中國第一位悲劇明星,曾開設過自己的電影公司“漢倫影片公司”和美容院。3.解放後僅在《武訓傳》中扮演過配角慈禧。

十、張織雲1.中國第一代女明星之一。2.早年考入上海大中華影片公司,主演無聲片《人心》、《戰功》。轉入明星影片公司,主演《可憐的閨女》、《空谷蘭》等,曾被上海新世界遊藝場選為“電影星後”。後主演《愛情與黃金》、《玉潔冰清》。3.隨唐季珊去美國結婚,後被拋棄,明星影片公司以其遭遇拍攝《失戀》,並由本人主演。4.主演代表作《新桃花扇》後移居香港。曾參加粵語片的拍攝。十一、楊耐梅1.《玉梨魂》中飾演小姑2.後入明星,《空谷蘭》、《少奶奶的扇子》等影片,銀幕形象以形象艷麗、放蕩聞名。3.《歌場春色》等片的拍攝,因語言不過關退出影壇,4.後移居香港,竟流落街頭靠乞討為生。後赴臺灣定居,直至謝世十二、阮玲玉1.演員,原名阮玉英。考入明星影片公司。2.處女作《掛名夫妻》。為聯華主演《故都春夢》和《野草閑花》成名。接連主演《三個摩登女性》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等著名的進步電影,演技日漸成熟,中國最有影響力的女明星之一。3.阮玲玉的戲路寬闊。她扮演過從社會最底層的村姑、賣花女到上流社會的姨太太、女作傢、女學生等反差極大的形象,性格各異,卻都栩栩如生。4.後被婚姻困擾和流言糾纏的阮玲玉留下“人言可畏”的遺書含恨自盡,年僅25歲。十三、金焰1.演員,朝鮮族,中國籍。2.考入民新影片公司做演員,後主演過一批話劇。因主演《野草閑花》一舉成名,成為男演員中人氣最旺的明星,並被報紙評選為 “電影皇帝”。代表作主要有《三個摩登女性》、《母性之夜》、《大路》、《壯志凌雲》等。3.解放後參加拍攝《大地重光》、《偉大的起點》、《暴風雨中的雄鷹》等影片。因病告別影壇,1983去世。4.高大英俊,表演風格樸實自然。夫人秦怡也是我國著名演員。十四、黎莉莉(1915-2005)1.演員,原名錢榛榛。2.曾以小童星的身份在《燕山飛俠》中扮演角色。後加入聯華公司主演《天明》、《小玩意》、《大路》、《體操皇後》等影片, 抗戰期間,主演抗日題材影片《狼山喋血記》、《熱血忠魂》、《孤島天堂》、《塞上風雲》等片。3.後去美國學習表演和聲樂。4.解放後,黎莉莉參加拍攝瞭影片《智取華山》,進入北京電影學院學習,後留校任教。十五、陳燕燕(1916-)1.演員,原名陳茜乾,滿族。2. 先後主演《南國之春》、《母性之光》、《天倫》、《寒江落燕》等影片,大多飾演命運悲苦的女性,被公認是個性鮮明的悲劇演員。3.移居香港,60年代因《音容軔》一片獲亞洲影展最佳女配角獎。4.80年代至臺灣,出演瞭多部電影連續劇。獲臺灣“金馬”電影獎紀念獎。十六、金山(1911-1982)1.演員、編劇、導演,原名趙默,從小生活艱辛,經常流落街頭。2.參加左翼戲劇活動並加入中國共產黨,處女作《昏狂》。後拍攝《長恨歌》、《狂歡之夜》。因在《夜半歌聲》中扮演宋丹萍名聲鵲起,同年還主演瞭古裝片《貂蟬》。3.金山的電影編導生涯始於1947年的抗日題材影片《松花江上》,該片由張瑞芳主演,受到熱烈好評。1959年編導瞭影片《風暴》,並在其中主演大律師施洋。導演過轟動一時的話劇《於無聲處》。4.後年任中央戲劇學院院長,中國電視藝術委員會主任等職。十七、魏鶴齡(1907-1979) 1.山東省實驗劇院,演出過田漢的名劇《名優之死》。2.抗戰爆發後,奔赴上海的抗日前線,先後參加各進步文化團體,主演《怒吼吧,中國!》等話劇。3.後在《人之初》、《馬路天使》、《烏鴉與麻雀》等多部影片中擔任主要角色。解放後參加拍攝瞭《烏鴉與麻雀》、《探親記》、《祝福》等影片;其中《烏鴉與麻雀》、《祝福》均獲得文化部1949—1955年優秀影片創作個人一等獎。4. 40餘部話劇和39部電影,以飾演工人、農民、小職員等勞動人民形象見長,曾任上海演員劇團副團長。十八、藍馬1.演員,左翼作傢聯盟領導下參加進步戲劇活動,主演的《雷雨》、《升官圖》,之後參加演出瞭《孤島天堂》、《北京人》等多部話劇。2.加入昆侖公司,參加《萬傢燈火》、《麗人行》、《希望在人間》等著名影片的拍攝。3.解放後,解放軍總政文工團話劇團任藝術指導,《走向新中國》、《萬水千山》等。十九、張瑞芳1.中國電影女演員。2.積極參加抗戰話劇演出,演出二十餘部話劇。被稱為"四大名旦"之一。3.演出《火的洗禮》,《松花江上》。《南征北戰》、《傢》等。因《李雙雙》中的李雙雙,獲第二屆《大眾電影》百花獎最佳女演員獎。粉碎"四人幫"後她積極參加影片的創作。4.曾任中國電影傢協會常務理事。二十、上官雲珠(1920-1968)1.演員,自幼喜歡京劇,進入新華影業公司演員訓練班學習。2.因《玫瑰飄零》一片走上銀幕,並參演《國色天香》等片。3.抗戰期間主要從事舞臺表演,曾在《雷雨》、《文天祥》等多部話劇中飾演重要角色。40年代參加拍攝和主演瞭《一江春水向東流》、《太太萬歲》、《麗人行》、《希望在人間》、《烏鴉與麻雀》等重要影片,並成為當紅影星之一,並因《烏鴉與麻雀》一片獲得文化部1949—1955年優秀影片創作個人一等獎。4.解放後在上海電影制片廠任演員,參演瞭《枯木逢春》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等10餘部影片,還主演瞭《紅旗歌》、《北京人》等多部話劇,是當時不可多得的演技派演員。5.後因在“文革”中遭到迫害,跳樓自殺。二十一、石聯星(1914-1984)1.演員,導演。蘇區紅色戲劇運動的開拓者之一,曾加入上海救亡演劇隊,演出《日出》、《大雷雨》等話劇。2.1948年她調入東北電影制片廠,次年因在《趙一曼》中扮演女主角趙一曼獲得卡洛維·發利國際電影節“優秀表演獎”,成為新中國第一個在國際上獲獎的女演員。3.為支持丈夫凌子風的工作一度沉寂,後重返舞臺,與人合導《紅巖》、《年輕的一代》等話劇。二十二、石揮1.演員、導演。早年加入上海劇藝社,演出《雷雨》等多部話劇。2.1941年開始參演電影主演過文人電影《假鳳虛凰》、《太太萬歲》等著名影片。解放後,石揮自導自演瞭經典之作《我這一輩子》及《關連長》。後導演《雞毛信》,獲愛丁堡國際電影節優勝獎,另有重要導演作《天仙配》等。3.石揮是中國電影史上最有成就的表演藝術傢和電影的多面手。趙丹稱其表演“有很高的技巧,華麗而不雕琢”。在反右中遭到批判,後自盡。二十三、於藍1.出演《翠崗紅旗》、《龍須溝》、《林傢鋪子》、《革命傢庭》、《烈火中永生》等。2.創立瞭中國兒童電影制片廠,並出任廠長、藝術指導。3.曾任中國電影傢協會副主席二十四、秦怡1.影片《好丈夫》中扮演角色。演出《大地回春》、《欽差大臣》等話劇。2.抗戰勝利後《忠義之傢》、《無名氏》、《遙遠的愛》,與白楊、舒繡文、張瑞芳並稱為40年代“四大名旦”。3.解放後《女籃五號》、《鐵道遊擊隊》、《林則徐》等,主演電視連續劇《上海屋簷下》二十五、田華1.東北電影制片廠拍攝瞭第一部影片《白毛女》,一舉成名,2.《白求恩大夫》、《秘密圖紙》等。3.田華的表演風格質樸、自然,“喜兒”4.“文革”結束後,《法庭內外》、《許茂和她的女兒們》等。二十六、王曉棠 1.《神秘的旅伴》《野火春風鬥古城》中飾演銀環和金環。2.榮獲第三屆百花獎最佳女演員獎。二十七、王心剛1.處女作為《寂靜的山村》六七十年代中國銀幕上最走紅的“英俊小生”。2.《紅色娘子軍》、《野火春風鬥古城》等,成為“銀幕軍人”形象最佳代言人。3.“文革”後《大河奔流》、《傷逝》等。4.《白求恩》的導演二十八、於洋1.出演解放區第一部短故事片《留下他打老蔣》。2.新中國第一部故事片《橋》及《中華兒女》等,60年代22大明星之一。3.兼做導演工作,拍攝瞭《萬裡征途》、《戴手銬的旅客》等影片。4.現為中國電影表演協會會長。二十九、謝添(1914-2003)1.演員,導演。參加戲劇演出並出演電影《生死同心》片。抗戰期間在重慶演出話劇,勝利後拍攝瞭《追》等影片。2.解放後進入北影,主演《新兒女英雄傳》《林傢鋪子》等,3.後兼做導演,主要作品有《洪湖赤衛隊》、《七品芝麻官》、《小鈴鐺》、《錦上添花》、《甜蜜的事業》、《茶館》等,並導演電視劇《那五》。4.因導演《甜蜜的事業》獲百花獎最佳導演獎,《茶館》獲金雞獎和政府獎特別獎。三十、謝芳1.早年考入中南文工團,任歌劇演員,主演《小二黑結婚》、《白毛女》、《劉三姐》等歌劇。2.後調北京電影制片廠,主演《青春之歌》,一舉成名。主演《早春二月》、《舞臺姐妹》、《淚痕》、、《李清照》、話劇《日出》及一批電視劇。3.著有回憶錄及藝術雜文《銀幕內外》《往事匆匆》現代影視小說《不沉的湖》。4.被推選為新中國22位電影明星之一。三十一、陳強1.解放區第一部故事片《留下他打老蔣》的拍攝。2.拍攝瞭新中國第一部故事片《橋》的拍攝,代表作有《白毛女》、《紅色娘子軍》、《魔術師的奇遇》、《海霞》、《瞧這一傢子》等。3.60年代評出的22大明星之一,擅長演反派人物,並能打破反面人物“臉譜化”的表演手法,深入挖掘人物內心,塑造的人物形象真實自然。三十二、陶玉玲1.初登銀幕《柳堡的故事》飾演“二妹子”一舉成名。2.其在《霓虹燈下的哨兵》中扮演的春妮充分展現出其樸實、純真、細膩、抒情的表演風格。3.後在《二泉映月》、《如意》、《沒有航標的河流》三十三、李亞林1.主演《我們村裡的年輕人》等影片。2.後任峨眉電影制片廠導演,執導影片《被愛情遺忘的角落》、《為什麼生我》,並曾導演電視劇《最後一百天》。3.最後一部影片《井》三十四、楊麗坤(1941-2000)1.演員,生於雲南。、雲南省歌舞團的主要演員之一。2.1958年,導演王傢乙選中具有獨特氣質的楊麗坤擔任向國慶十周年獻禮的彩色故事片《五朵金花》女主角——女社長金花的角色,第二屆亞非電影節上榮獲最佳女演員銀鷹獎。3.“文革”中她因拍攝此片遭到迫害和折磨,後平反。三十五、仲星火1.《今天我休息》、《李雙雙》、《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》扮演重要角色,2.因飾演《李雙雙》中的孫喜旺,獲第二屆電影“百花獎”最佳男配角獎; 三十六、韓非1.《哀樂中年》、《終身大事》、《艷陽天》等片,2.1949 年赴香港,《誤佳期》、《一板之隔》3.回到上海《女理發師》、《魔術師的奇遇》4.多扮演具有喜劇色彩的小人物,同時戲路較寬,具有鮮明的個性風格。三十七、祝希娟1.《紅色娘子軍》一片的女主角吳瓊花,第一屆《大眾電影》“百花獎”最佳女主角獎。2.《青山戀》、《啊,搖籃》等。

三十八、李默然1.主演電影《甲午風雲》一舉成名,其後主演過《兵臨城下》、《檢查官》、《花園街五號》2.其表演富於激情,在形神兼備的基礎上追求人物造型的雕塑美和動作的節奏美。3.歷任中國文聯副主席,中國戲劇傢協會主席。三十九、項堃(1915- )1.《青年中國》中初登銀幕。1941年與白楊、舒繡文等合作主演瞭《茶花女》、《復活》、《傢》等優秀話劇,成為當時著名話劇演員之一。2.抗戰勝利後重返銀幕,出演《三人行》等影片,解放後進入上海電影制片廠,出演瞭《大地重光》、《上饒集中營》、《翠崗紅旗》、《南征北戰》等影片,1957年被錯劃為右派,下放到山東藝術專科學校話劇科任主任,1964年調入北京電影制片廠,先後出演瞭《停戰以後》、《烈火中永生》、《山花》、《生活的顫音》、《大河奔流》、《潛網》、《佩劍將軍》、《垂簾聽政》、《火燒圓明園》等片。3.其扮演的《南征北戰》中的“張軍長”、《烈火中永生》中的“徐鵬飛”等反派形象給觀眾留下瞭難以磨滅的印象。四十、陳沖1.演員,導演,制片人。因在《青春》一片中嶄露頭角,開始涉足電影。2.1979年在《小花》和《海外赤子》兩片中出演角色,隨即成為中國影壇的一顆新星,並因《小花》獲第三屆百花獎最佳女演員獎。3.後赴美留學,從事電影方面的學習,並闖入好萊塢,接連出演瞭《大班》和《末代皇帝》兩片。4.經過艱苦奮鬥,已在美國影壇嶄露頭角,並因主演《紅玫瑰與白玫瑰》獲金馬獎最佳女主角獎。四十一、斯琴高娃1.演員,蒙古族。處女作《歸心似箭》。2.因在《駱駝祥子》中飾虎妞獲第六屆百花獎最佳女主角獎和第三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。3.《似水流年》獲第四屆香港電影金像獎最佳女演員獎。4.主要影片還有《許茂和他的女兒們》、《成吉思汗》、《人在紐約》、《香魂女》、《陽光燦爛的日子》及一批電視劇。四十二、潘虹1.在《歡騰的小涼河》中初登銀幕。因主演《苦惱人的笑》成為引人矚目的新秀。2.潘虹的憂鬱氣質尤為適合扮演悲劇人物,如《人到中年》、《末代皇後》、《井》、《最後的貴族》潘虹的表演風格細膩、深沉、質樸,善於運用眼睛傳情內心世界,是唯一一位曾三次獲得“金雞獎”的中國女演員3.被選為新一任中國電影傢協會副主席。四十三、劉曉慶1.首次拍電影《南海長城》,主演《小花》、《瞧這一傢子》《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《芙蓉鎮》、《春桃》等2.曾獲得第三屆大眾電影百花獎最佳女配角獎、第十一屆電影百花獎最佳女演員獎、第七屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。四十四、張瑜1.《廬山戀》《巴山夜雨》《小街》、《清水灣,淡水灣》《王先生之欲火焚身》。2.以制片人身份參與制作並主演的影片《太陽有耳》四十五、李保田1.電影《人·鬼·情》獲得第8屆電影“金雞獎”最佳男配角獎。2.先後主演瞭《過年》、《菊豆》、《鳳凰琴》、《搖啊搖,搖到外婆橋》。3.還參加瞭《宰相劉羅鍋》多部電視連續劇的拍攝。四十六、李雪健1.因在話劇《九一三事件》中扮演林彪而聲名大噪,2.《焦裕祿》獲得第11屆金雞獎最佳男主角獎、第14屆百花獎最佳男主角獎,3.主演過《渴望》、《水滸傳》等電視劇。

四十七、李仁堂 1.《青松嶺》《創業》、《焦裕祿》、《被告山杠爺》2.善於塑造工農和老幹部的形象四十八、王馥荔1.《天雲山傳奇》、《許茂和他的女兒們》《咱們的牛百歲》、《五魁》等2.“中國第一嫂”的美譽,四十九、葛優1.1985年涉足影壇,相繼主演《頑主》、《上一當》等片,在《代號美洲豹》、《黃河謠》、《過年》等影片中飾演重要角色。2.1992年因《過年》,獲《大眾電影》百花獎最佳男配角獎,3.1993年因《大撒把》獲金雞獎最佳男主角獎。4.1994年因在影片《活著》中飾男主角,獲戛納電影節佳男演員獎,成為中國電影史上第一位在戛納電影節獲獎的男演員。5.葛優參演的主要電視劇有《圍城》、《編輯部的故事》等。五十、呂麗萍1.在《老井》、《遭遇激情》、《青春無悔》等影片中飾演角色,2.並因《老井》榮獲電影金雞獎和百花獎的最佳女配角獎,3.電視劇如《圍城》、《編輯部的故事》五十一、唐國強(1952-)1.演員,青島市話劇團,後入八一電影制片廠,參演瞭影片《南海風雲》,初登銀幕。2.此後主演瞭《小花》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》、《路漫漫》、《四渡赤水》、《高山下的花環》、《共和國不會忘記》等片。3.其間於1985年進入北京電影學院表演系進修班學習,1993年由八一電影制片廠轉業到中國青年藝術劇院,並先後在電視劇和電影中成功地扮演瞭多位著名的歷史人物,如電視劇《三國演義》中的諸葛亮、《雍正王朝》中的雍正、電影及電視劇《長征》、電視劇《延安頌》中的毛澤東等,均獲得高度評價。五十二、陶澤如1.處女作為第五代導演的首部產生重要影響的作品《一個和八個》。2.之後《晚鐘》、《米》、《紅色戀人》、《陰陽界》《百鳥朝鳳》。3.電視劇作品如《天網》、《黑洞》等五十三、王鐵成 1.1978年他第一次在舞臺上飾演周恩來後(話劇《轉折》),相繼在《報童》、《大河奔流》,《李四光》、《巍巍昆侖》、《大決戰》等一系列影片中成功地塑造瞭周恩來的藝術形象,成為人們公認的扮演周恩來的第一人,並成為“周恩來”的特型演員。2.王鐵成扮演的周恩來擺脫瞭單純的外形模仿,追求形神兼備的表演,並達到較高的境界。3.特別是在1992年的影片《周恩來》中的出色表演使他同時獲得第12屆“金雞獎”和第15屆 “百花獎”最佳男演員獎。五十四、濮存昕1.話劇《雷雨》、《茶館》等。2.90年代涉足影壇,拍攝瞭《清涼寺的鐘聲》、《藍風箏》、《與往事幹杯》、《愛情麻辣燙》、《洗澡》等影片,3.並拍攝過《編輯部的故事》、《一場風花雪月事》等電視劇五十五、張豐毅1.《駱駝樣子》男主角一舉成名。2.形象剛毅、深沉,果敢中又含有細膩,3.30部電影和5部電視劇,代表作品《城南舊事》、《龍年警官》、《西楚霸王》五十六、鞏俐1.在處女作《紅高粱》中扮演“我奶奶”一舉成名。之後《一代妖後》、《代號美洲豹》、《古今大戰秦俑情》等片。2.《菊豆》《大紅燈籠高高掛》3.《秋菊打官司》第13屆金雞獎最佳女主角獎,第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員獎。於1997年應邀擔任第50屆戛納電影節評委。五十七、達式常1.《年輕的一代》嶄露頭角,受到好評,因遭遇“文革”被迫中斷藝術生涯。2.“文革”後《他們在相愛》、《人到中年》、《譚嗣同》等,3.多扮演文質彬彬的知識分子形象,兩次獲得“百花獎”最佳男演員獎,4.主演電視連續劇《今夜有暴風雪》獲“金鷹獎”最佳男演員獎。五十八、陳佩斯1.《瞧這一傢子》、《法庭內外》等影片。2.80年代主演瞭《夕照街》、《父與子》、《少爺的磨難》等一系列成功的影片,逐漸形成瞭自己獨特的表演風格。3.電視連續劇《飛來橫福》,也活躍在小品舞臺,與朱時茂合作演出五十九、古月 (1937-2005)1.演員。被葉劍英元帥親自圈定為演毛澤東的特型演員。2.從影27年間,古月在84部影視作品中出演瞭毛澤東,其代表作品有《西安事變》、《四渡赤水》、《彭大將軍》、《中國革命之歌》、《開國大典》、《毛澤東的故事》、《重慶談判》、《大決戰·遼沈戰役》、《大決戰·淮海戰役》、《大決戰·平津戰役》、《中國出瞭個毛澤東》等,3.並因成功塑造毛澤東的形象先後獲得第13和16屆“百花獎”最佳男主角獎。六十、盧奇1.在《山城血》中初次扮演鄧小平,後因《百色起義》一舉成名,2.成為扮演銀幕鄧小平的特型演員。3.其代表作品有《開國大典》、《大決戰》、《重慶談判》等。


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