Rance系列，一款多樣化載體的JRPG遊戲。
從廣義上來說幾乎所有遊戲都有RPG（角色扮演）屬性，而我認為JRPG遊戲之所以與其它類型遊戲有所區分的精髓在於“內生驅動”。如果把遊戲的基本元素列為四項：機制（目標與達成方式）、故事（延展）、美學（強化）、技術（媒介）。
RPG的核心就是故事元素。在語言學上，人類的語言之所以會產生時態、語法是由於故事的講述需要。人們從誕生之初，就在故事中接取父輩的知識、經驗，並逐漸不滿足於現世的故事，從而有瞭神話、傳說。敘事性表達幾乎是我們的天性。著名的俄羅斯方塊遊戲，也存在著敘事性，人們在方塊落下和方塊形狀中，能迅速意識到遊戲講述的故事：“將方塊拼好。”這是輕度遊戲的敘事形式。
故事能對遊戲進行延展，為玩傢提供動機，在Gal game遊戲中直白地體現劇情決定遊戲。《大富翁》中的貨幣在現實中沒有用，JRPG遊戲的故事並未發生在現實中的我們身上，這些事物、故事都隻存在於遊戲之中，它們的意義在遊戲中產生、在遊戲中延展，這是“內生”的體現。ARPG遊戲類遊戲如《Dota》、以及MMORPG《魔獸世界》《劍網三》類遊戲，外生驅動（競爭、社交）雖然仍舊依賴於遊戲中的故事，但相對於JRPG遊戲，故事的核心元素並沒那麼強，有些人對於競技的快感、社交的需求先誕生於外界（現實社會、個人心理），再體現在遊戲之中，故事在遊戲外便開始瞭，再在遊戲中延展。甚至大多人在表面上意識不到這一點，這時遊戲中的“故事”元素則以潛意識作用（例如劍網三打造的江湖氛圍，DOTA2打造的“競技場”場景）。
JRPG的“故事”更為直接地作用在玩傢身上，從這點上，我認為JRPG可以理解為RPG中扮演的特化類型，讓我用一句話定義，就是：“JRPG遊戲是讓人們下意識表演戲劇的舞臺。”故事是在遊戲內開始的，也是在遊戲中延展的，因此以“內在驅動”為核心。
作為遊戲設計師，JRPG的舞臺搭設者、劇作傢們，需要在JRPG中用美學、技術、機制去搭設舞臺，用故事為核心去創作劇本。讓玩傢們成為世界的主人公，為世界中的存在神傷、欣喜，慷慨激昂甚至於渾然不覺地念出臺詞，直至落幕。
關於蘭斯系列，我認為它最大的優點在於，主題的塑造上。
人對幸福的訴求都有一個較大追溯點，在那裡絕大多數群體聚集在一起。蘭斯系列以“反叛”精神聞名，訴求追溯點為“自由”。現實社會中明面的規則無處不在，隱性的規則更是讓人不能輕易脫離自己的社會定位。
蘭斯首先作為一個幻想架空世界，便給人一種可以跟現實脫鉤的暗示。最妙的是，在這個幻想架空世界裡面，依舊存在強束縛性的規則，例如，魔人存在結界，不會被普通物種造成傷害；人人生來有一個等級上限，這是經由努力無法更改的……現實中理應成為正派的英雄們（五英雄、勇者、路恩）在這種規則面前紛紛敗北。而這種時候，世界出現瞭一個身為主人公的你，沒有等級限制，沒有情操，沒有現實中正派英雄當有的品德——貼切的扮演身份。主題——“對現實的反叛”也油然而生。
單就蘭斯10而言，它的劇本是主人公帶領人類大軍擊敗魔軍，讓自己和所愛的人獲得幸福的故事，如何激起玩傢對魔軍的敵意和對愛人的保護欲望是一大重點，JRPG裡面總存在這種需要玩傢拿起“長劍”去戰鬥的場景，我想，這是因為戰鬥總是存在的，遊戲裡的體現方式比較直接，也更直白。
蘭斯10的卡牌遊戲廣受玩傢好評，而與之相關聯的地圖交互系統很巧妙地用瞭一個障眼法。用地圖分支，取代瞭對話分支，在地圖上前進，在對話上前進本質上都是一樣的，但給玩傢的體驗感則大大不同。
不同於Gal game遊戲中對話分支需要的朦朧感，同樣隻是單純地做出選擇，地圖能給玩傢一種掌控決策感，“前方是魔界大軍”（地圖上顯示遠處有一個寶箱）、“前方是魔界小隊”（地圖上顯示遠處有接連兩個小隊，最後是一個勛章）。如果隻是讓玩傢在這兩句話上選擇，很難讓他們覺得自己是在帶領一個部隊，成就感也沒有那麼強。作為一個2D平面遊戲，設計師在這裡采取瞭取長補短的方式，降低瞭制作成本的同時，帶來瞭一定遊戲效果的提升。
不過這並不是討論的重心，蘭斯系列的遊戲載體很多，有2d、3d、卡牌、戰略……核心總是不變的，那就是JRPG的故事性。
在我看來，玩傢處於遊戲中時，他對時間的認知，並不以現實中晝夜更替形成的快慢，而是以事件頻率發生的速度。我們在遊玩一款遊戲時，根據入迷程度深化的事件進程，來決定對遊戲“流動”的認知。
一個良好的遊戲狀態，可以經常偶發性地讓玩傢進入“心流”狀態，在這種時刻，時間似乎會“主動適應”人的主觀體驗（實際上是玩傢潛意識地“操控”瞭遊戲中的時間進程以達到更舒適的狀態）。
無論是“心流”狀態又或是“遊玩”狀態，一款遊戲的事件頻率設定需要良好的管控，既在一定程度上要留出給玩傢“操控”空間（遊戲中的戰鬥二倍速），又要管理好遊戲事件的耗費，以便玩傢達到更深層次的沉浸狀態的同時，保持健康的遊戲生命。這也是為什麼許多遊戲都存在主線與支線，且總會采取一些方式讓玩傢“停”下來。
事件若不進行良好的切割，使每一個事件都與前一次操作沒有“關聯”（通過遊戲演出讓每個事件有明顯的終止表現），那麼將會讓玩傢有度日如年的勞累，從而對遊戲體驗造成致命損傷。
良好的事件切割，是遊戲中的晝夜更替。 它能讓玩傢“遊離於時間之外”，每個“時刻”與其他時刻的合理隔絕，將會讓時間像水流一樣自然地流逝。
這是我認為蘭斯系列做得很好的一點，依賴於劇本的“時間”控制。文本量越發龐大，對於這點的要求也就越高，蘭斯10在統計上有長達100w字的文本量，很難想象如果沒有時間累計的經驗和一定的稟賦，要怎麼讓玩傢細細展開遊戲流程。蘭斯的故事展開，在我看來就是這樣，能把事件操作得如賣油翁般登堂入室的程度，玩傢通常隻有在被不恰當的事件打亂後才能意識到這一點，很多Gal Game之所以成功和失敗的原因也大多在此。
