如何為照片調出電影色

hello,大傢好,我是陳星星。

又手癢忍不住要跟大傢分享我的第四篇調色教程啦,不知道前三篇對你們是否有幫助。

這次我要分享的是在上周五通過鬥魚直播的第一次公開課《達芬奇調色後期思路》的文字版

準確的說,是電影色的後期思路。

關於這類文章,網上有很多教程,但是很多人用完之後卻還是調不出想要的電影色。

這是為什麼呢?今天就如何更有效的瞭利用3dlut調出好看的電影色調,先來看看我最近調的一些照片。

以上是我去年去臺灣旅遊用佳能6D和理光GR拍的部分掃街片,用達芬奇調色後期思路做瞭調整。

先來說說我對於達芬奇調色後期的理解

達芬奇調色本身是多應用在電影的後期當中,原理我稍微研究一下瞭(說的不對的地方,大神勿噴)。

將一張圖最大程度的找回高光,暗部細節,控制顏色飽和度。利用3dlut文件重新對其高光、中間調、暗部進行二次著色處理。

3dlut本質就是大傢普遍認識的預設。

在PS中調用3Dlut文件的步驟很簡單,老三步,將raw格式的圖片轉成log文件,進入ps用顏色查找套用3dlut。到這裡就結束瞭嗎?當然沒有!千萬不要有一鍵後期的錯誤思想,如果後期真的可以這麼省事,修圖師們早就下崗瞭。

具體的log和3dlut的導入,我這裡就不贅述,給大傢準備的資源包中會有詳細的講解。

我這裡說一個問題,假如找不到合適機型的log文件,怎麼辦?!比如,上文的最後兩張圖我是用理光GR拍的,沒有log文件,一樣做。

方法其實很簡單,如果你善於觀察總結你會發現套用log預置文件後,片子會變的很灰很平,像下圖這樣:

其實log文件並沒有把所有細節找回來,它還是保持瞭照片的一些對比度,看下我沒有通過log文件自轉後的圖:

有一些HDR的感覺,但是總體也是“灰、平”,甚至比log更灰,看下我的調整思路。

基礎調整中高光、白色-100,陰影、黑色+100,用自然飽和度和HSL將圖中的大部分顏色藏進畫面中,曲線進行二次加灰處理。(這裡我個人的經驗是,如果對自己的後期有一定信心,約灰約好,你調整的空間會更大。但是如果缺乏經驗,在基礎調整中100的值稍微回復一點也沒有關系)

好,到這裡,不管是利用log預置文件還是手動轉,已經完成瞭從raw到log的轉化。下一步,套用3dlut處理。下面的圖跟上圖不一樣,我挑瞭一張我很喜歡的一張用理光GR拍的圖作為調色詳解圖。同時,配合我那天錄制的視頻,配合講解,可能更容易懂一些。先上對比圖:

咦,這裡為什麼有兩張調整完的圖,嘿嘿,第一張為原圖,第二張為我最早一次調整的圖,第三張是我寫教程之前轉的(DNG格式的就不會保存調整的預置文件,我也忘記存預設- -)。同一個人調同一張圖,兩次會有不同的感覺,所以再一次強調“不要癡迷一鍵調色,那些隻在童話裡。

來,繼續說思路,很多人問我為什麼套完3dlut之後圖還是很難看?沒關系,我跟你們一樣,套完也很難看,看下圖:

說好的電影色?怎麼成這樣瞭?有人到這裡裁成16:9配個臺詞就出圖瞭…圖瞭..瞭..講真,你用原圖裁成16:9配個臺詞都比這個好看!

所以,電影色的後期不是到套用3dlut就結束瞭,套用完的二次調整才是關鍵。

動手之前分析照片的問題,

問題一:不通透。

問題二:整體發青藍,青藍中還夾雜瞭紅綠黃等等其他雜色。

由於ACR中一步一截圖非常麻煩,我這裡就先給大傢看下整體調整思路。

通過基礎調整和曲線來解決”不通透“的問題。

這張圖之所以不通透,是因為暗部、高光都偏向中間調,在基礎調整中用通過壓暗暗部,提高亮部來拉開對比。再通過曲線,找回高光細節(曲線暗部可動可不動)。

解決高光和暗部的問題後,通過HSL和相機校準來解決顏色的問題,看下圖:

回頭看看套用3dlut之後的原圖,青藍調偏多。控制青色和藍色色相來解決色偏嚴重的問題,將整體偏藍紫一些。通過飽和度和明度來,來降低大部分顏色的飽和度,讓它們藏進畫面中,不那麼刺眼。

這裡說一下相機校準,這裡的三原色並不隻是針對圖中的紅綠藍三種顏色。拖動相關色相,你會發現畫面整體的顏色會被改變,尤其是藍原色。原理暫不贅述,調整的思路也是讓畫面的青色更少一些。

最後看下,成片大圖:

好啦,圖文教程到此結束,如果你還沒有看過癮,我上周五的公開課視頻也已公佈啦。

(為大傢準備的log及大量3dlut文件都在裡面)

有需要的小夥伴私信"達芬奇"我的微博@我是陳星星_

微信:61237841,歡迎交流,我後面也會嘗試再做一些公開課,敬請關註吧。

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陳星星的第一篇教程《如何調出相對高級的小清新》

陳星星的第二篇教程《如何為數碼片調出膠片的味道》

陳星星的第三篇教程《夜景人像拍攝思路及後期分享》

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