博物館Vol.050 | 上海博物館

上海博物館創建於1952年,1959年10月遷入河南南路16號舊中匯大樓;1993年8月,上海博物館人民廣場現館舍開工,1996年10月12日全面建成開放。上海博物館是一座大型的中國古代藝術博物館,其收藏、研究、展覽和教育以中國古代的藝術品為重點,館藏文物近102萬件,其中珍貴文物14萬餘件。

上海博物館的文物收藏包括青銅、陶瓷、書畫、雕塑、甲骨、符印、貨幣、玉器、傢具、織繡、漆器、竹木牙角、少數民族文物等31個門類,尤以青銅、陶瓷、書畫最為突出。上海博物館現有十個藝術陳列專館、四個文物捐贈專室和三個特別展覽廳,著力體現各藝術門類的完整發展歷史,體系之完整、藏品之豐富、質量之精湛,在國內外享有盛譽。

01 場館概況

— 本館 —

上海博物館創建於1952年,原址南京西路325號舊跑馬總會,1959年10月遷入河南南路16號中匯大樓,現址黃浦區人民大道201號。

現在的上海博物館建成於1996年,地下二層,地上五層,高29.5米,建築面積3.9萬平方米。場館整體是方體基座與圓形出挑相結合的建築造型,具有中國“天圓地方”的寓意。

上海博物館陳列面積共計12000平方米,一樓為中國古代青銅館、中國古代雕塑館和展覽大廳;二樓為中國古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和展覽廳;三樓為中國歷代書法館、中國歷代繪畫館、中國歷代璽印館;四樓為中國古代玉器館、中國歷代錢幣館、中國明清傢具館、中國少數民族工藝館和展覽廳。

— 東館 —

上海博物館東館位於浦東花木行政文化中心,西臨楊高南路、北至世紀大道、東面是丁香路,與上海科技館、東方藝術中心隔街相望。東館建設的總體定位是把上海博物館建設成為“世界頂級的中國古代藝術博物館”。

東館占地面積4.6公頃,總建築面積約10.5萬平方米,是上海博物館的2倍多,建築高度近45米,擁有地上建築6層,地下2層,整體呈矩形體塊,造型簡潔挺拔。

上海博物館東館建築地上部分一共六層,下面四層是展覽區域,展廳面積占總面積的40%左右。上面兩層用於辦公、研究、對外交流、圖書閱覽等,其中五層設有封閉式庫房。地下部分有兩層,一層是設備用房、報告廳、多媒體廳、觀眾餐廳等,二層是停車場。

在開放空間內,除瞭基本陳列外還有公共服務功能,比如文創展示、學術報告廳、150座的多媒體影院,還有各種不同的咖啡廳、圖書館、教室等。

東館建築的外立面材質采用3D打印技術制作的仿石材肌理透光材料,白天遠看與整個建築渾然一體,晚上可以透光,還可以為陶瓷、工藝品等對自然光不敏感的文物展廳引入自然光,改善觀展舒適度。為瞭緩解觀眾在特大型博物館中的觀展疲勞,建築還改進瞭常見的封閉式流線設計,在不同位置設置敞開式的休閑邊廳、室外露臺和花園,強調建築空間與城市空間的交流互動。

02 基本陳列

— 古代青銅館 —

中國古代青銅館展廳面積1200平方米,其中陳列瞭400餘件精美的青銅器,中國商周時代,青銅器是古代社會文明的重要標志。上海博物館收藏的青銅器又以具有長篇銘文和著錄的重器較多為特色,新的陳列品中還有西周的晉侯器和秦國早期秦公器等重要文物。

— 古代雕塑館 —

中國古代雕塑館展廳面積640平方米,其中有120餘件展品。展廳以金、紅、黑三色為基本色調,以佛教藝術中常用的蓮瓣形做隔墻,石窟寺中的佛龕做壁櫥,以及露置的陳列形式。除陳列部分木雕、陶塑外,以石刻塑像為主,這裡有北魏、北齊、北周和隋唐雕塑,以及南石刻、金銅佛像等。

— 古代陶瓷館 —

中國古代陶瓷館展廳面積1300平方米,共陳列瞭展品500餘件。其中有新石器時代的彩陶和灰陶、商周及春秋戰國時代的原始青瓷、東漢時代的的青瓷,還有唐朝的唐三彩。宋、金、遼時代,各地窯場林立。元、明、清三代,景德鎮成為中國瓷業的中心,所燒制的釉下彩、釉上彩和顏色釉瓷器皆有展出。

— 歷代書法館 —

中國歷代書法館展廳面積600平方米,集中瞭各個時期的書法名作,展出約60件書法精品。陳列分為五大部分:“篆書書藝與隸書書法”、“晉唐書法”、“宋代書法”、“元代書法”、“明代書法”、“清代書法”,系統地展示瞭中國書法藝術的歷史軌跡。

— 歷代璽印館 —

中國歷代璽印館是中國第一個專題陳列璽印篆刻的藝術館。展廳面積380平方米,展出璽印篆刻500餘件。整個陳列以印章藝術的發展歷史為線索,上自西周,下迄清末,是從館藏一萬餘枚印章文物中遴選出來的具有代表性、藝術性的精品。展館內借助高低錯落的展櫃,應用多種技術手段,使實物與輔助陳列相互配合。

— 歷代繪畫館 —

展廳面積1200平方米,共陳列歷代繪畫精品120餘件,從唐代至近代,各種繪畫門類均有所體現。繪畫有著深厚的傳統和獨特的民族風格。它是以毛筆、墨、絹紙為主要工具、以點線結構為主要表現手段的造型藝術。為有效地保護展品和方便觀眾欣賞,展室內還采用瞭自動調節光照的感應射燈。

— 少數民族工藝館 —

展廳面積700多平方米,集中陳列瞭少數民族的服飾工藝、染織繡、金屬工藝、雕刻品、陶器、漆器、藤竹編和面具藝術等近600件。表現瞭少數民族工藝品的奇異風格。

— 歷代錢幣館 —

展廳面積730平方米,通過近7000件文物,集中展現瞭中國貨幣發生、發展和中外經濟文化交流的歷史概貌。錢幣館內還辟有杜維善、譚端言伉儷捐贈的絲綢之路中亞古幣專室。

— 明清傢具館 —

明清傢具館展廳面積700平方米,展出明清時代中國傢具精品100多件,反映瞭明清時期我國古代傢具制作工藝的鼎盛面貌和藝術風格。該陳列還復原瞭明清時代的廳堂與書房以再現古代傢具的使用場景。

— 古代玉器館 —

中國素有“玉石之國”的美譽,制作玉器已有七千多年的歷史。古代社會,玉不僅被用於裝飾,而且是財富、權力的標志,又是統治者祭天祀地、溝通神靈的法物。

03 臨時陳列

— 盛世芳華 —

2022年3月10日起,“盛世芳華——上海博物館受贈文物展”在上海博物館舉辦,展覽將延續至9月4日。本次展覽匯聚195件/組捐贈文物,是我館繼去年舉辦“鼎盛千秋”和“高山景行”之後的又一受贈文物大展,亦是今年上海博物館七十周年館慶的精彩篇章。

展出的195件/組文物包括青銅、陶瓷、書法、繪畫、印章、雕塑、錢幣、甲骨、玉器、漆器、傢具、竹木牙角器、手稿、織繡等,幾乎涵蓋上海博物館藏品所有門類。

此次展出的受贈文物包括王安石《行書楞嚴經旨要卷》、小臣單觶、文彭“七十二峰深處”牙章、吳王夫差盉和沈周《臨戴文進謝安東山圖軸》等系列文物。

截至2021年末,上海博物館館藏文物102萬餘件,所藏珍貴文物逾14萬件。館藏文物中有8.8萬多件來自各界人士捐贈,其中珍貴文物3.3萬餘件,一般文物5.5萬餘件,捐贈品約占館藏文物總量的8.6%,館藏珍貴文物總量的23.6%,捐贈者包括個人和集體。至今,上海博物館的捐贈者人數超過瞭800位,集體捐贈超過120傢,接受捐贈的文物批次更是多達一千二百多次。

04 館藏珍品

— 西周大克鼎 —

“鼎”本來是古代的烹飪之器”,有三足圓鼎,也有四足方鼎。最早的鼎是黏土燒制的陶鼎,後來又有瞭用青銅鑄造的銅鼎。傳說夏禹曾收九牧之金鑄九鼎於荊山之下,以象征九州,並在上面鐫刻魑魅魍魎的圖形,讓人們警惕,防止被其傷害。

自從有瞭禹鑄九鼎的傳說,鼎就從一般的炊器而發展為傳國重器,國滅則鼎遷。夏朝滅,商朝興,九鼎遷於商都亳京;商朝滅,周朝興,九鼎又遷於周都鎬京。歷商至周,都把定都或建立王朝稱為“定鼎”。

西周大克鼎,又稱克鼎、膳夫克鼎,是西周中期青銅器,於清朝光緒十六年(1890年)出土於陜西扶風縣法門寺窖藏。 大克鼎通高93.1厘米,口徑75.6厘米,腹徑74.9厘米,腹深43厘米,重201.5公斤。鼎立耳,口沿下飾變形獸面紋,中又飾小獸面紋,並有觚棱凸棱,整個造型莊嚴厚重。腹內鑄銘文290字,銘文行間皆有線相隔,筆勢圓潤。

西周 大克鼎。©上海博物館

清朝光緒十六年(1890年),大克鼎出土後,首先被天津人柯劭態買下,潘祖蔭又用重金從柯氏手裡購得,成為大克鼎的主人。潘祖蔭死後,其弟將此鼎運回蘇州老傢供放。

民國初年,曾有美國人以巨款求購,被潘氏後人斷然拒絕,視之為傳傢之寶。二十世紀三十年代中葉,國民黨當局在蘇州新建一幢大樓。黨國大員忽發奇想,要在大樓落成後以紀念為名辦一展覽會,邀潘傢以大鼎參展,以圖無限期占有大鼎。然此拙劣伎倆為潘氏識破,婉言拒絕瞭參展。

1937年蘇州淪陷,主持傢務的孫媳潘達於果斷地與傢人將此鼎秘密埋入後屋。後日軍果然不斷來潘傢求索此鼎,有時一天竟來七次之多,終於未得。抗戰勝利後,潘達於把西周大克鼎藏在一間屋裡,用舊傢具破雜物覆蓋,再將整進房屋釘斷,既不住人也不走人。

潘達於

1951年,潘達於向上海市文物保管委員會捐獻瞭大盂鼎和大克鼎及其它珍貴文物二百餘件,受到瞭文化部的褒獎。

從1952年至今,大克鼎一直珍藏於上海博物館。2002年1月18日被列入《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》。

大克鼎和大盂鼎(現藏於中國國傢博物館)原是“攀古樓”的舊藏,一直供於潘傢大堂,與臺北故宮博物院珍藏的“毛公鼎”被稱為“海內青銅器三寶”。

上海博物館的LOGO設計靈感來就來自於西周大克鼎。

— 西周晉侯穌鐘 —

晉侯穌鐘是西周時期重要樂器,出土於山西曲沃北趙村晉侯墓地第七代晉侯穌的墓中,中華人民共和國禁止出境文物。鐘上銘文為利器刻鑿而成,刀痕明顯,為海內孤品,而且無從得知古人是用什麼刻上去的。刻鑿在16枚鐘上的文字是連讀的,355個字的銘文完整地記錄瞭周厲王三十三年,晉侯穌率兵隨周王巡視東土、征討叛亂部落,並立功受賞的事,填補瞭史書的空白。晉侯穌鐘14枚藏於上海博物館,2枚藏於山西博物院。

— 高逸圖 —

唐代著名畫傢孫位僅存的真跡,上博所藏書畫中的第一名作。畫名"高逸圖"為宋徽宗趙佶所題,畫面上描繪瞭是竹林七賢中的四位高人:山濤、王戎、劉伶和阮籍。畫傢通過嫻熟高超的技術,出色地刻劃瞭魏晉士大夫的精神氣質。

— 淳化閣帖 —

《淳化閣帖》全名《淳化秘閣法帖》,是中國法書叢帖之祖。所謂法帖,就是古代名書傢的墨跡經雙鉤描摹後,刻在石版或木版上,再拓印裝訂成帖。淳化三年(992年),宋太宗拿出秘閣所藏晉唐歷代名傢法書,令翰林院侍書王著編成。上博收藏的《淳化閣帖》是數年前從美國人安思遠手中用450萬美元低價購回的,其中第四、七、八卷號稱為北宋祖刻本,是中國書貼中頂級的寶物。

— 苦筍帖 —

唐代草書名傢懷素的代表作,真跡。上書“苦筍及茗異常佳,乃可徑來。懷素上。”書法俊健,墨彩如新,清吳其貞《書畫記》評:“書法秀健,結構舒暢,為素師超妙入神之書。”

— 鴨頭丸帖 —

《鴨頭丸帖》是東晉大書法傢王獻之的行草代表作,唐代摹寫的善本,共十五字,系王獻之給友人的便札:“鴨頭丸,故不佳。明當必集,當與君相見。”全帖用墨枯潤有致,蘸墨兩次,一次一句,墨色由潤而枯,由濃而淡,墨色分明。明末清初的書畫鑒藏大傢吳其貞稱此帖“書法雅正,雄秀驚人,得天然妙趣,為無上神品也”。

— 子仲薑盤 —

香港太陽集團總裁葉肇夫捐贈。春秋早期用於盥洗的青銅器。形體較大,整器風格質樸渾厚。盤內底鑄有浮雕的魚、龜、蛙等水生動物,極具春秋早期的特色。盤的中心是一隻帶有頭冠的公鳥,邊上為四條魚,外圈為四隻頭上無冠的雌鳥,造型生動。據其銘文所言,此盤是春秋時某官員為其夫人“子仲薑”制作的愛情信物,所有的動物都可以在原地作360度的轉動,是商周青銅器中僅見的孤品。

— 越窯青釉海棠式碗 —

唐代的越窯青釉海棠式碗是上博收藏瓷器中的代表作。此碗呈橢圓形,口部被壓出瞭四個凹楞,形似海棠花,似乎是仿造波斯金銀器所制,為海內孤品。碗內和底足上都有泥珠墊燒的痕跡,顯然是采用大器套燒小器的疊燒法燒制而成的,此碗通體施青釉,釉色純正,是唐代越窯青瓷巔峰之作。

— 上虞帖 —

《上虞帖》是書聖王羲之的一通行草書手札,是唐代的摹本,因為貼中有“今在上虞”四字得名,是王羲之中年以後的重要作品之一。此貼自五代以來,歷朝傳承有序,文革期間險些被毀,1972年被人從垃圾中揀出,收入上博。

— 雍正粉彩福壽橄欖瓶 —

粉彩是清朝康熙年間出現的一種釉上彩,在雍正時期到達頂峰。在傳世的雍正官窯粉彩瓷器中,瓶類作品較為罕見。瓶身上的蝠桃紋樣,象征“壽”“福”,見於橄欖瓶就此一件,是傳世孤品。2004年,張永珍女士用4150萬港元將其購回並捐獻給上博,創造瞭清代瓷器拍賣第一高價。

◇ 本文部分信息來源於上海博物館等

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